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2018年全國基層院團戲曲會演﹕小切口反映大時代 小體量展現大作為

2018-07-23 09:28 來源﹕新華網 
2018-07-23 09:28:12來源﹕新華網作者﹕責任編輯﹕宮辭

  新華社北京7月22日電 題﹕2018年全國基層院團戲曲會演﹕小切口反映大時代 小體量展現大作為

  新華社記者周瑋

  由中宣部﹑文化和旅遊部共同主辦的2018年全國基層院團戲曲會演﹐在京開展兩個月﹐進程過半﹐已有32臺作品演出64場﹐43家院團亮相。濃濃的鄉音鄉韻吸引了許多“北京家鄉人”﹐人們也由此深切感受到民族戲曲的蓬勃生命力。

  小切口反映大時代

  本次會演匯集來自全國29個省區市﹑新疆生產建設兵團和香港﹑澳門地區的40臺劇節目﹐涵蓋婺劇﹑遼劇﹑粵劇﹑白劇﹑彝劇﹑蒙古劇等47個劇種﹐參演院團61個。32臺大戲中﹐現代戲26臺﹐佔比81%﹐體現了基層戲曲院團加強現實題材創作的行動自覺。

  通過藝術作品謳歌時代精神﹑反映人民心聲﹐是參演作品顯著特色。婺劇《雞毛飛上天》通過金玉蘭一家三代人的生活變遷﹐反映出改革開放以來在義烏發生的變化。專家點評﹐劇目用小人物的視角表現大時代變化﹐突出刻畫了主要人物誠實守信的性格特徵。“更難得的是﹐該劇冷靜反思了民營企業﹑家族企業存在的局限性﹐試圖探尋一種精神深處的改變和突破。”

  通過藝術作品歌唱祖國﹑禮讚英雄﹐是參演作品另一顯著特色。薌劇《谷文昌》藝術再現了東山縣委書記谷文昌的擔當精神與公仆情懷﹐塑造了一個有血有肉的共產黨員形象。“保持來自平民鄉土的風格質感﹐對谷文昌不做刻意拔高﹐很具基層黨員幹部的親和力。”

  為鼓勵小戲創作﹐會演組織8臺小戲組臺演出。彩調劇《全家福》講述了一個關於當代農村留守老人生存狀況的故事﹐客家山歌劇《連心店》關注的是農民致富過程中的競爭問題……這些生活氣息濃厚﹑地域特色鮮明的小戲﹐被讚“藝術形式好﹑內容接地氣﹑很有人情味兒”。

  基層院團紮根生活﹐紮根人民﹐瞭解人民所思所想﹐走街串巷﹐上山下鄉﹐摸索積累了一整套行之有效的基層演出經驗﹔演出劇目貼近群眾﹐適于鄉鎮環境﹐與最廣大人民群眾取得了強烈精神共鳴。如專家所說﹐文藝創作攀登高峰進程中﹐基層戲曲院團大有可為。

  小場面塑造大角色

  受制於演出資金﹑場地等因素﹐基層院團演出場面一般不甚恢宏﹐甚至往往是幾個演員撐起一臺大戲。

  花鼓戲《兒大女大》是一部傳演了30年﹐傳承了3代人﹐演出超過3000場的優秀保留劇目。劇作僅設置了7個角色﹐善惡有別﹐美丑分明。

  評劇《潮白人家》和《喊一聲媽媽》同以“認親”作為主要故事線索與情節單元。《潮白人家》中的“媽媽”由梅花獎獲得者﹑國家一級演員宋麗飾演﹐她以優美唱腔﹑細膩的唸白處理﹐演繹一段催人淚下的真情故事。《喊一聲媽媽》則由另一朵“梅花”﹑國家一級演員羅慧琴主演﹐嗓音亮堂甜美﹐給觀眾帶來美好藝術享受。兩臺評劇都不擺陣仗﹐有臺詞的人物角色不多﹐紅花綠葉相得益彰。

  西秦戲《馬援伏波》和北路梆子《平城賦》分別樹立了兩個歷史人物典型。《馬援伏波》以極具西秦戲特色的表演突出藝術形象﹐如巧妙化用“轉椅功”呈現人物左右為難﹑躊躇不決﹐以拔劍起舞的身段編排展示內心的憤懣不平﹐為戲曲舞臺書寫了一部東漢英雄傳奇。《平城賦》則以一個女人的糾結﹑掙紮﹑奮戰貫穿于個體與家國情感的衝突融合﹐尤其演員一條鐵嗓鋼喉﹐充分發揮出北路梆子高亢激越的聲腔藝術魅力﹐令觀眾過足戲癮。

  小體量展現大作為

  民族戲曲源自民間﹐必須紮根民間。在戲曲傳承發展中﹐基層院團發揮著中流砥柱的作用。很多演職人員待遇不高﹑排練艱苦﹐卻數十年如一日堅守陣地﹐堅守心中夢想與責任﹕努力多排戲﹑多演戲﹑演好戲﹐為廣大群眾提供更多更好的精神食糧。

  河南省三門峽市澠池縣戲曲藝術服務中心(原澠池縣曲劇團)成立於1952年﹐現有演職人員64人。多年來﹐創作推出的《齊桓公之死》《白雲深處》《大山的女兒》《澠池會》《曹端還鄉》《大山的兒子》等多部作品﹐在省市戲劇大賽中屢獲殊榮。中心始終堅持送戲下鄉﹐平均每年演出400余場﹐所到之處深受廣大群眾歡迎。

  江西省贛州市安遠縣採茶戲保護傳承中心近幾年的代表性劇目有﹕採茶戲《東江情》《圓夢九龍山》﹑採茶小戲《搭船巧遇》﹑採茶廣場舞《斑鳩新唱》等。中心積極開展採茶戲進校園﹑進社區﹑進企業﹑進機關﹑進農村﹑進部隊﹐獲得百姓稱讚。

  浙江省余姚市姚劇保護傳承中心多年來創作了姚劇歷史劇《王陽明》《嚴子陵》﹑現代戲《女兒大了﹐桃花開了》《五月楊梅紅》《浪漫村莊》優秀作品。多年來積極參與上山下鄉演出﹐榮獲全國服務農民服務基層文化建設先進集體稱號。

[責任編輯:宮辭]