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他們憑“小人物”成為“大明星”

2018-08-03 09:14來源﹕文匯報

  小人物一直是文藝作品中的重要角色。如何扮演小人物﹐是對演員演技的極大考驗。銀幕上﹐我們見證了不少通過飾演 “小人物”成為 “大明星”的演員。雖然貌不驚人﹐但他們用具有煙火氣的表演﹐塑造了一系列生動的普通人的角色﹐用平淡無奇的面孔﹐演繹出了人世間的千姿百態。

  讓我們跟隨作者﹐一起來探尋那些平凡面孔背後的價值。

  ──編者

  隨著中國電影產業化步伐的加快﹐電影創作的蓬勃發展﹐觀看電影逐漸成為人們日常的消費習慣和生活方式。當今時代是大眾文化迅速發展﹑傳媒高度發達的自媒體時代﹐個人的信息傳播和群體的諮詢互動﹐達到了前所未有的密度。電影作為 “第七藝術”﹐已成為承載國人自我體認和自我表達的重要媒介。

  從這個層面來說﹐一些以普通大眾為表現對象的電影﹐用現實主義的筆觸描繪日常生活圖景﹑追溯歷史人文﹐具有主流文化特質﹐貼近大眾的審美習慣和價值觀﹐也塑造了一批具有人性光輝的銀幕 “小人物”形象圖譜。

  這其中﹐湧現了一批通過飾演 “小人物”成為 “大明星”的演員。個中佼佼者﹐比風頭正勁的 “流量明星”更能輻射到廣泛年齡層的觀眾群體。大時代裡的 “小人物”﹐微而不弱﹑凡而不俗﹐是大眾在自媒體時代的 “攬鏡自照”。觀眾希望在大銀幕上看到能夠代表自己的形象﹐發出自己的聲音。在影片中﹐ “小人物”們往往有明顯的缺點或人生危機﹐觀看他們解決問題﹑戰勝困難﹐觀眾能產生情感共鳴﹐並完成自身的身份確認。

  從表演的角度來看﹐演員對小人物的塑造﹐往往帶有一定的個人形象特質﹐注重塑造典型性格﹐並兼顧喜劇感和幽默感。總體表演風格較為通俗﹑淺顯﹑曉暢﹐具有 “人間煙火” “下裡巴人”的趣味。演員的臺詞﹑表情和行為動作﹐貼近日常狀態﹐以弘揚堅韌耐勞﹑苦中作樂﹑樸實節儉﹑善良仗義等優良品質為出發點。可以說﹐ “小人物”表演是最能代表和反映時代社會風貌和人文價值觀的表演形態之一。

  電影表演的性格和氣質﹐無法擺脫時代的整體性格和氣質。大時代為小人物提供了一個展示自己﹑表達自己的背景舞臺﹐小人物的喜怒哀樂成為了普通民眾以及人文風情的具象化身。這背後的動因﹐是對個體命運的體恤和關注﹑對人生困境的悲憫和消解。電影中的 “小人物”表演﹐與其說是描繪一個社會群體或職業身份﹐毋寧說是表現一種精神﹑一種生存哲學。這一類表演塑造﹑沿襲或重新定義了哪些文化人格﹖這些文化人格的本質是什麼﹐又反映了什麼樣的社會文化心態﹖這些問題﹐都為考察演員表演和作品提供了多重視角。我們也期待﹐能在銀幕上看到更多的小人物﹐他們正是時代最真實﹑最直觀的記錄者。

  葛優在《讓子彈飛》中演繹了誇張的﹑卡通式的丑角形象馬邦德。

  葛優﹕在冷幽默﹑黑色幽默的不露聲色中﹐彰顯人物的智慧﹑內涵和灑脫

  在華語電影史中﹐葛優是首位獲得戛納國際電影節最佳男演員獎的華人。從商業角度來看﹐早在2010年﹐葛優主演的三部賀歲大片票房總和超過10億﹐他因此成為國產電影票房史上最早邁過10億元大關的男演員。

  葛優的表演功力是內地男演員中獨樹一幟的高點﹐其章法是在冷幽默﹑黑色幽默的不露聲色中﹐彰顯人物的智慧﹑內涵和諷刺性﹐其表演也就充滿了可讀性﹐餘韻悠長。葛優的外形精瘦﹐標誌性的禿頭和整體偏小的五官﹐傳遞出一種精明﹑靈活的神韻。在影視作品中﹐葛優帶著似笑非笑﹑高深莫測的表情登場﹐或者目露精光﹑或者啟齒而笑﹐便能掌控整個場面的表演節奏和重心﹐一個充滿戲劇性和故事性的小人物就此立住﹐總能贏得觀眾的會心一樂。

  他既能演繹誇張的﹑卡通式的丑角形象(如 《圍城》中的李梅亭﹑《讓子彈飛》中的馬邦德)﹔又可以達到嚴肅的﹑富有內涵的表演深度模式 (如 《趙氏孤兒》中的程嬰﹑《卡拉是條狗》中的老二)。從1985年作為演員出道以來﹐葛優在大銀幕小熒屏上塑造了太多小人物形象﹐ 《編輯部的故事》中的李冬寶﹑《霸王別姬》中的袁四爺等角色﹐都是國人心目中的經典。

  在藝術創作中﹐葛優的表演處理以 “收”和 “藏”為主。但他與張豐毅﹑姜文﹑鞏俐﹑章子怡﹑梅艷芳﹑張國榮﹑周潤髮等表演能量充沛的演員進行藝術上的 “碰撞”和 “過招”時﹐卻能絲毫不落下乘﹐而愈發顯現出內秀﹑老道的定力﹐這主要還是源於其深厚的表演“內功”。

  葛優自1990年代起以出演 《編輯部的故事》走紅﹐並出演了多部根據王朔作品改編的電影﹐身上有濃重的北京文化的印記﹐是 “京派”文化在演員方面的代表人物。他銀幕形象中的市民氣﹑狡黠感﹐和一份 “頑主”式的灑脫與智慧﹐讓他成為觀眾追捧和喜愛的對象。富有意味的是﹐2016年﹐一張當年葛優在《我愛我家》中癱坐沙發的劇照忽然無預警地在網絡上走紅﹐畫面中﹐葛優懶散﹑放空﹑鬆弛的姿態﹐打動了當下 “宅男宅女”們的心靈﹐成為風靡時下的 “網紅” “表情包”﹐從中不難看出大眾話語模式和審美趣味的變遷。

  范偉在 《不成問題的問題》中飾演丁務源﹐表現出一種八面玲瓏﹑獨善其身的人格典型。

  范偉﹕有一種 “鄰家大叔”式的親和力﹐十分貼近觀眾的心理距離

  演藝圈中的喜劇明星不勝枚舉﹐但是像范偉這樣橫跨曲藝界和影視界﹑具有持續的觀眾好感度和業內認可度的演技派演員卻不可多得。

  范偉身型微胖﹑面相憨厚﹐眼鏡下笑容可掬的臉顯得質樸卻又不失小聰明。一口帶著口音的普通話﹐語速遲緩﹑慢條斯理﹐仿佛在邊想邊說﹐卻總有些詞不達意的笨拙。

  多年表演經驗的積累和一系列經典角色的走紅﹐反復錘煉出范偉獨特的喜劇形象。在小品 《賣拐》(系列)紅遍大江南北之前﹐范偉已在春晚舞臺上塑造多個平凡可親的小人物。後來的 《老大的幸福》 《馬大帥》《鄉村愛情》等電視劇更是逐步奠定了范偉高度風格化﹑符號化的藝術形象。而在 《芳香之旅》 《耳朵大有福》 《看車人的七月》《求求你﹐表揚我》《即日啟程》 《南京﹗南京﹗》《道士下山》《不成問題的問題》等華語影片中﹐范偉無論戲份多少﹐都能貢獻出精湛而不著痕跡的高質量表演段落﹐為影片增色。

  范偉塑造的角色﹐總透出一種 “鄰家大叔”式的親和力﹐有種獨屬於凡夫俗子的老實本分﹑怡然自得﹐十分貼近觀眾的心理距離。在這樣的形象基調下﹐他通過平實自然的表演方法﹐傳遞出不同角色的外部特質和內心世界。最為可貴的是﹐范偉的銀幕形象﹐既能讓觀眾感受到人性的溫度和善意﹐也老道地諷刺了角色的局限。觀眾能從他的表演中﹐體察到一個個真實的﹑立體的﹑多面的靈魂﹐就像看見俗世中的芸芸眾生。

  譬如﹐《耳朵大有福》中的王抗美﹐熱愛文藝﹑疼老婆﹑有擔當﹐卻又有些摳門和虛榮﹔《求求你﹐表揚我》中的楊紅旗﹐淳樸憨直﹑見義勇為﹐卻偏執到近乎愚昧﹔《拉貝日記》中的唐先生﹐不擇手段保護家人﹐最終依然招致慘禍。2017年﹐范偉憑藉在《不成問題的問題》中飾演主人公丁務源﹐獲得了第53屆金馬獎最佳男主角的殊榮。影片改編自老舍先生的同名小說﹐運用大量的靜態鏡頭﹐黑白色調﹑節奏舒緩﹐極具連環畫式的古典美。在節制的鏡頭裡﹐范偉有許多中景﹑遠景表演﹐以及背影﹑側影的表演﹐他自成一套的身體語言和行為節奏﹐略有架空卻十分細膩﹐表現出一種八面玲瓏﹑獨善其身的人格典型﹐揭示了一類小人物特有的生存哲學和處事智慧﹐其表演也就達到了另一重文化高度。

  黃渤在《101次求婚》中出演相貌平平的男主角﹐最終抱得美人歸。

  黃渤﹕自帶一股頑強而蓬勃的草根氣質﹐尤其擅長塑造小人物

  自2006年從影片《瘋狂的石頭》中脫穎而出以來﹐黃渤憑藉銀幕上過硬的業務水平和漂亮的獲獎履歷﹐以及銀幕下低調謙遜的作風和高情商的言行﹐持續地 “刷新”著他在觀眾心中的好評度。

  2013年﹐黃渤共有四部影片 (《西游‧降魔篇》 《101次求婚》 《廚子‧戲子‧痞子》《無人區》)上映﹐累積票房19.1億元﹐這一年也被媒體稱為“黃渤年”。2014年國慶黃金檔期間﹐曾出現 “黃渤承包國慶檔”的現象。他主演的《親愛的》《心花路放》以及《痞子英雄 2》三部影片同時於十一期間上映﹐票房總和達11.72億。2017年﹐黃渤個人生涯所有電影的累計票房邁過50億大關﹐成為整個華語區最具票房號召力的演員之一。

  配音專業出身﹑歌舞俱佳的黃渤﹐帶著一股頑強而蓬勃的草根氣質﹐尤其擅長塑造在極端處境下﹑頑皮中帶著癲狂的小人物﹐表演技巧多變﹐具有較強的觀賞性。黃渤不但能出色地完成喜劇表演任務﹐還可以多層次地塑造人物﹐幫助影片抵達更深遠的境界。出道初期﹐黃渤以飾演都市中的外來務工人員起步﹐通過《上車﹐走吧》《生存之民工》 《一諾千金》等影視作品﹐初步建立起一個憨直﹑坦率﹑質樸的勞動者形象。《瘋狂的石頭》發掘出他過人的喜劇天賦﹐黃渤因此成為諸多喜劇電影中的常客﹐進入創作的繁榮期。而在 《鬥牛》 《無人區》 《記憶大師》《親愛的》等正劇中﹐黃渤對複雜人性的細膩呈現﹐或張狂或收斂﹐總能讓觀眾驚喜﹐看到小人物身上潛藏的巨大能量。黃渤對角色的塑造具有兼容性﹐人物的特質被他精准地捕捉並呈現出來﹐卻又始終統一在他個人揮灑自如的魅力之中﹐演技水準發揮穩定﹐也給影片的可看性提供了保障。

  黃渤的成功並非是偶然性的 “逆襲”﹐而是表演天賦﹑藝術積累﹑生活經歷和產業發展合力作用下的必然產物。同時﹐黃渤所具有的形象標識﹕平民的身份﹑奮勇的精神﹑樂天的心態﹑強韌的生命力﹑自嘲的態度﹐以及從小人物到英雄的 “逆襲”等﹐都是普通大眾整體表情氣質和典型形象的人格編碼﹐其表演形態也就承擔了時代表情的代言作用。

  張譯在《雞毛飛上天》中飾演在改革開放後自主創業的商人陳江河。

  張譯﹕將自身痕跡降到最低﹐貢獻了 “整容般的演技”

  張譯多年來在小熒屏上勤懇耕耘﹐參演了多部大熱劇集﹐如 《士兵突擊》 《我的團長我的團》《生死線》 《雪花那個飄》《北京愛情故事》 《辣媽正傳》《雞毛飛上天》等。雖然貌不驚人﹐但張譯塑造的形形色色的小人物卻能令人過目不忘﹐具有說服力。在演技上保持高質量的張譯﹐近年來﹐獲得越來越多參演電影的機會﹐《匹夫》《親愛的》 《黃金時代》 《山河故人》 《追兇者也》 《繡春刀‧修羅戰場》 《紅海行動》等影片中﹐張譯一人千面﹐貢獻了 “整容般的演技”。

  無論是扮演痛失愛子﹑憑著一腔信念苦苦支撐的絕望父親 (《親愛的》)﹔還是古道熱腸﹑幽默開朗的作家蔣錫金(《黃金時代》)﹔或者鐵血堅毅﹐充滿軍人氣概的蛟龍突擊隊長(《紅海行動》)……性格背景截然不同的角色﹐都極具代入感。張譯尤其擅長用多重的﹑甚至互相矛盾的方式來塑造人物﹐達到一種微妙的狀態﹐產生豐富的意味。一些機智而獨具匠心的表演處理﹐更是堪稱神來之筆﹐令人叫絕。譬如在《山河故人》中﹐張譯飾演的年輕煤老闆買了新汽車﹐迫不及待地要向戀人炫耀。車被戀人不小心撞壞﹐張譯先是流露出心疼卻死要面子的神情﹐為了更進一步地呈現人物﹐他臨場發揮﹐又踹了車一下以示毫不在意﹐孰料真的將保險杠踢壞﹐一下子挑破了人物那種強撐的狀態。犯罪片《追兇者也》中﹐張譯飾演的反派董小鳳﹐介乎于悍匪與笨賊之間﹐狀態反差較大﹐甚至具有一定的跳躍性──有時他是瘋狂兇狠的殺手﹐有時卻蠢笨﹑不著調。這兩種外放而誇張的表演形態﹐被張譯用 “示弱”的方式調合在一起﹐表演狀態的轉換由人物的處境和深層邏輯來串聯﹐從而產生一種真實感﹐沒有流于面具化﹑符號化。

  從外在形象來看﹐張譯的感覺更接近於一個當代都市裡的小人物﹐職員﹑ “北漂”﹑老闆﹑創業者﹑小男人﹑年輕父親等等﹐具有強烈的時代氣息﹐就像當下在高速發展的城市裡﹐那些浮浮沉沉的平凡個體。張譯的表演﹐總能將自身的痕跡降至最低﹐ “藏”進每個角色背後。但是揮之不去的是他的那股 “軸”勁﹐總能從角色的眼神裡感知﹐從角色的行動力和能量裡感知﹐這也許正源自于他在現實生活中始終堅持演員夢想的那份執著。

  (作者為上海大學上海電影學院博士後 羅馨兒)

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  日韓的 “小人物影像簿”

  與我們相鄰的日韓影視圈也盛產專長于 “小人物”的演員﹐而他們所塑造的“小人物”則各不相同。

  薛景求 〔韓國〕

  代表作﹕《海雲臺》

  薛景求是韓國知名男演員﹐對於小人物的細膩刻畫和準確拿捏一直是他的鮮明標籤。

  災難片《海雲臺》是薛景求的代表作之一。片中﹐一位地質專家在觀測中發現﹐一次罕見的巨大海嘯正在逼近海雲臺﹐然而災難防禦廳卻不以為然……儘管災難是主題﹐但裡面對於幾組小人物的刻畫才是影片最為核心的﹑撼動人心的部分。在空前的災難面前﹐這些普通人的情感﹐構成了這部影片的血肉。薛景求在片中飾演一名憨厚的船長﹐他將角色對鄰家女孩的傾心﹑自責等微妙情緒演繹得淋漓盡致。

  渥美清 〔日本〕

  代表作﹕《寅次郎的故事》

  《寅次郎的故事》是山田洋次的經典之作﹐也叫 《男人之苦》。從 1969年一直拍到1995年主演渥美清辭世前夕﹐這一喜劇電影系列共有48部﹐是目前世界上最長的系列電影。

  小眼睛﹐大方臉﹐一成不變的禮帽﹑舊西裝和坎肩﹐寅次郎是個無賴又無害﹐“一無是處”又善良熱情的樂天派﹐也是日本經典的 “小人物”形象。幾乎在每一部影片中﹐他都會出一趟遠門﹐在異地思念故鄉﹐愛上一個姑娘並被拋棄。當紅女明星客串 “寅女郎”是每一部《寅次郎的故事》的極大看點﹐但反諷的是﹐全無英雄光環的平民寅次郎祗能博得女郎的好感﹐而非真正的愛情﹐她們的戀人最後都會出現﹐留下寅次郎默默離開﹐繼續漂泊流浪。寅次郎每次回家時經過的田野﹐傍晚題經寺的鐘聲與驚鳥﹐還有晴空中的一枚風箏﹐這些不斷復現的畫面﹐總會給滑稽的鬧劇增添一些欷歔和感傷。而通過主角的腳步﹐山田洋次的鏡頭串起的是美好的自然和人文風光﹐以及30年間日本社會的改變與恆常。

[責編﹕宮辭]

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