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人民日報﹕補上兒童影視創作的短板

2018-08-30 09:59來源﹕人民日報

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  現實世界是成人主導的﹐但在藝術家構造的兒童影視裡﹐應該為兒童保留屬於他們的天地

  曾幾何時﹐吃完晚飯看電視少兒節目﹐節假日到電影院看電影﹐是歡樂童年的“標配”。近年來﹐兒童影視“缺位”引起普遍關注。所謂“缺位”既指兒童影視作為影視藝術的一個部類發展不夠充分﹐更是指兒童影視在滋潤兒童心靈﹑引導兒童成長中的作用發揮不夠充分。其表現是兒童影視作品數量不多﹐而且題材不新﹑缺乏想象力和童趣﹐優秀作品也不夠多。

  從兒童影視創作生產本身來看﹐雖然國家已經出臺一系列促進政策﹐設立兒童電影資助基金和兒童電影獎項﹐還打造一批少兒電視頻道﹐但發揮撬動兒童影視創作的杠杆作用﹐依然有較大改進空間。彌補兒童影視的缺位﹐應抓住作品創作這個“牛鼻子”﹐在思想性和藝術性上下功夫。

  一是廣種善心。任何文藝作品都承載著一定的價值觀。優秀的兒童影視作品傳遞崇高價值﹑表現美好情感﹐以藝術之光照亮下一代成長的道路。相反﹐暴力﹑低俗﹑腹黑等內容如果植入兒童影視﹐就會污染純淨的心靈。因此﹐推動兒童影視繁榮發展﹐首當其沖的是端正作品的“三觀”﹐把正確的世界觀﹑人生觀﹑價值觀置於影視作品之中。當代少年兒童更傾向于形成和表達自己的意見而非順從權威。這就要求兒童影視作品少一些灌輸﹑多一點傾聽﹐做到道理故事化﹑故事人格化﹑人格形象化﹐把符合現代社會發展趨勢的世界觀﹑人生觀﹑價值觀潤物無聲地傳遞給孩子們﹐用藝術之手幫他們扣好人生的第一粒釦子﹐引導他們學會更加平和﹑順暢﹑有效地與世界相處。

  二是體悟童心。藝術創作要善於感知和反映同代人的精神世界﹐同理﹐兒童影視創作要深入少年兒童的精神世界﹐這個世界不在創作者的書齋裡﹐不在現成的“套路”裡﹐也不在已經成年的創作者對自己當年兒童生活的印象或回憶裡﹐而是在新世紀以來生動活潑的社會現實及其背後的社會變遷中。這就要求創作者感受當代中國家庭結構﹑人際關係等最切近的變化﹐深入“小人國”裡那個真實的世界﹐直面兒童“成長的煩惱”﹐回應兒童精神訴求。

  三是獨具匠心。優秀的兒童影視作品﹐往往線索簡單而情節新奇﹐主題隱蔽而細節豐富﹐基調明快而輕鬆幽默。這也是少年兒童審美情趣和接受心理的內在要求。豐子愷曾指出﹐小孩子的生活是趣味本位的﹐切不可把兒童大人化。確實﹐現實世界是成人主導的﹐但在藝術家構造的兒童影視裡﹐應該為兒童保留屬於他們的天地﹐任他們的想象力暢快地翱翔﹐任他們的探索欲充分地迸發。這就要求創作者研究兒童藝術接受心理﹐探索掌握當代兒童審美特徵﹐發掘影視藝術的獨特魅力﹐在童趣化的世界中塑造經典影視形象。

  兒童影視成功補位﹐還應創新形態。如今的少年兒童是互聯網原住民﹐對於他們來說﹐互聯網是接觸影視藝術最重要的平臺﹐更重要的是﹐從互聯網中獲得的生活體驗正在構成他們欣賞﹑接受和評判影視作品的重要參照。電影《頭號玩家》受到“00後”的追捧就是一個例子。可以想見﹐缺乏“網味兒”的影視作品可能越來越難吸引少兒觀眾。這裡所說的“網味兒”當然包括藉助網絡平臺開展影視作品的傳播和推送﹐但更強調增強兒童影視與網絡文學﹑網絡綜藝﹑網絡遊戲等的互動﹐從網絡文化體驗中提取題材和凝練趣味﹐弘揚具有前瞻性的﹑積極向上的新風貌﹐構築面向未來的新型兒童影視。

[責編﹕宮辭]

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