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流量帶劇已是過去式 好劇推演員才是趨勢

2018-09-20 10:34來源﹕廣州日報

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  近期不少新劇開播﹐《橙紅年代》在這個檔期相對出色﹐陳偉霆突破自身的嘗試收穫好感﹐但這位流量演員能否帶動一部戲﹐尚待觀察。因為﹐按照今年的經驗來看﹐光靠流量演員推劇已經是過去式了﹐熱劇推演員的趨勢卻逐漸明朗。

  選流量﹐還是選演技﹖製作方不應該糾結﹐而是要研究觀眾預期﹐朝觀眾期待的方向努力﹐就可能成功了。

  撰文﹕廣州日報全媒體記者 曾俊

  《橙紅年代》陳偉霆不當霸道總裁變糙漢

  《橙紅年代》沒有在東方衛視開播之前﹐外界對陳偉霆的表演還是有疑慮的﹐因為他長期演霸道總裁﹐這次卻要演一個小人物劉子光﹐這麼大的反差能不能讓人信服﹖劇中﹐他和女警察胡蓉憑藉熱血和正義﹐聯手與邪惡作鬥爭﹐保護江北市民的安全。在人物畫像上﹐劉子光的背景是這樣的﹕小販家庭出身﹐父親被吸毒者殺害﹐失去家的他遠走M國﹐成為武裝販毒集團的一分子﹐一次交易遇到警方圍捕﹐他得以逃脫﹐回到故鄉﹔但患有創傷應激障礙和失憶症的他﹐對八年的暗黑生活毫無記憶﹐他開始了新的人生。

  形象上﹐陳偉霆不再妝容精緻﹑西裝革履﹑走路帶風﹐而是變身糙漢﹐需要增肌﹑曬黑﹑蓄須﹑留長髮﹐甚至穿著乞丐裝。就人物複雜度而言﹐他熱血﹑單純﹑不屈服﹑有擔當﹐最重要的是接地氣。對此﹐陳偉霆也很擔心自己能不能做到﹐但從前4集看來﹐他突破自身戲路的完成度獲得更多觀眾的正面認同﹐“眼神和動作都很到位﹐讓我刮目相看”﹐一場他和郭叔叔一起喝白酒﹑吃小菜的戲就瞬間讓人相信“這是一個從小生活在市井裡的小市民”。

  該劇改編自同名小說﹐主創在改編上下了不少功夫﹐將劉子光8年之間的經歷從毒梟改為小混混﹐劇情情節更為合理﹑緊湊﹐頭兩集就交代了主要的人物關係﹐說明了劉子光打鬥開掛的原因﹐但是又埋下不少懸念﹕他和聶萬峰(劉奕君飾)的兄弟情可能另有隱情﹐黃警官的死會否影響男女主的關係等主要線索﹐這都吸引觀眾繼續追劇﹐但也有原著迷表示不能接受改編幅度大。  至於馬思純飾演的女主角胡蓉﹐英氣十足﹐但過分自大讓觀眾對其“人設”好感度降低。

  明星帶劇已經是老皇曆

  陳偉霆此番的自我挑戰在社交網絡上收穫了一波熱度﹐但他如果想得到更全面的好評﹐仍然要依賴該劇後續在故事﹑話題﹑其他人物等整體的表現。

  事實上﹐演員從來就祗是一部戲的其中一個環節﹐如果劇的整體不出色﹐單個演員再有熱度﹑演技再好都無濟于事﹐今年許多國產劇的表現已經反復說明了這個問題﹐所謂“劇王”最後都沒能帶上桂冠。

  電影咖陳坤回歸熒屏的兩部大劇表現都不及預期。他和萬茜合作的《脫身》定位於“年代情感劇”﹐觀眾的期待和劇的品相差異使它口碑不佳﹔而他和倪妮合作的大男主戲《天盛長歌》更是被砍掉12集﹐提前在衛視收官﹐收視數據表現也不夠亮眼。

  周迅﹑霍建華主演的《如懿傳》雖然口碑穩定在中上水平﹐熱度也算可以﹐但是相比其強大耀眼的主創陣容﹑IP小說﹑投資額度﹑版權身價﹐這個成績遠遠無法匹配。

  張黎執導﹑楊洋擔綱的男一號《武動乾坤之英雄出少年》本周也悄悄收官﹐沒有獲得太多觀眾的認可。

  對這些劇的品質﹐觀眾意見嚴重分化﹐更嚴重的是﹐劇情﹑角色無法讓人有共鳴。另外﹐這些主演帶劇能力也存疑。他們有人氣﹑有地位﹐基本觀眾非常穩固﹐但大量的路人觀眾不能通過這些戲被圈粉。

  熱劇推演員趨勢日益明朗

  原本外界期望很高的人氣演員帶不動劇﹐劇集捧紅演員的趨勢卻越來越明朗。

  《延禧攻略》中人氣增長最快的是許凱﹑譚卓﹐他們分別出演傅恆和高貴妃﹐吳謹言飾演劇中的女一號魏瓔珞﹐其角色妝容特殊﹑行為舉止符合觀眾對“爽快”的需求﹐也一炮而紅。

  80後的許多演員因為顏值在線﹐演技經過多年打磨保持水準﹐在討喜的角色加持下﹐往往能塑造出讓人過目不忘的人物﹐讓觀眾將對角色的喜愛移情至演員本人。

  比如朱一龍在《鎮魂》中飾演的沈教授﹐秦嵐在《延禧攻略》中扮演的“富察皇后”﹐儘管《如懿傳》整體不盡如人意﹐但辛芷蕾依靠心狠手辣的“金玉妍”一角吸引觀眾視線。

  此外﹐佘詩曼﹑聶遠﹑陳數﹑李小冉等70後演員都塑造了非常有特點的角色﹐再次引起熱議。

  90後中有一批不走偶像路線的演員﹐如鄧倫﹑黃景瑜﹑白宇等﹐他們因角色﹑表演和高辨識度而圈粉無數﹐但他們需要堅持自我的清晰定位﹐否則也很難有持續性。

  可以發現﹐相比臺播劇﹐網劇推演員的能力更為突出﹐因為只在視頻網站播出的劇人設﹑玩法﹑互動更貼近年輕觀眾的口味。

  評論

  比流量和演技更重要的是品質

  傳統意義上的流量明星已經不走俏了嗎﹖除了已經播出的作品﹐接下來﹐鄭爽﹑趙麗穎等流量演員都有新作亮相﹐Angelababy有兩部作品《欲望之城》和《創業時代》﹐說明流量演員在市場上依然佔據重要一席。

  雖然劇組選演員的“唯流量論”受到業內質疑﹐可流量的確是門檻之一。對此﹐陳偉霆就看得很清楚﹐他挺享受“流量偶像”這個標籤﹐認為自己有流量和商業價值﹐製片方才會找他拍戲﹐他才擁有在不同類型劇本﹑角色﹑團隊之間選擇的權利﹐這樣就既有了市場﹐還能在表演上持續進步。

  然而﹐對流量演員而言﹐有了流量之後﹐對演員團隊挑選劇本﹑角色和主創團隊的眼光提出了考驗。朱一龍在《鎮魂》之後的新劇《許你浮生若夢》就被評為“俗套的瑪麗蘇劇”﹐口碑很一般﹐他的作品如果接不上﹐用網劇積累起來的熱度很快就會沉寂。

  演員的成長就是累積演技和等待好戲的過程。一個演員有了流量或者演技好﹐表現再出彩﹐但是作品製作很粗糙﹐也白費了心力。反之﹐如果碰到一個好劇組﹑好劇本﹐天賦沒那麼好的二線演員遇上會調教的導演﹐祗要用心揣摩人物﹐也能演繹出貼近人心的角色﹐從而獲得好評。

  當然﹐一部劇火還是不火﹐能不能推出演員﹐是市場﹑演技﹑劇情﹑製作和檔期等多重作用的結果﹐一味追求流量或者一味看重演技﹐都是無用功。《如懿傳》和《天盛長歌》這種把好牌打爛的情況實在出人意料﹐如《延禧攻略》這般把看起來普通的牌打好也是奇跡。因此﹐如果製作方能在最初組盤時多瞭解一下觀眾對該劇品質的預期﹐祗要他們朝著觀眾期待的方向努力﹐這部劇可能就“成”了﹐演員自然就跑出來了。

[責編﹕宮辭]

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