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【光小明的文藝茶座•改革故事】楊飛雲﹕了不起的藝術 了不起的時代

2018-12-28 20:58來源﹕光明網

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  【光小明的文藝茶座•改革故事】

  導語

  1978年以來﹐我國文藝事業迎著改革開放的春風﹐活力復甦﹐一路向前﹐迸發出極大的激情和創造力。40年來﹐文藝工作者不斷堅定文化自信﹐用精湛的記憶展示中國精神﹑中國文化﹑中國氣派。正值改革開放40周年﹐光明網邀約德藝雙馨的文化名家﹐講述他們與時代同行的故事﹐追尋改革開放的軌跡。

  本期的嘉賓是中國藝術研究院中國油畫院院長楊飛雲﹐作為改革開放的親歷者﹑見證者和實踐者﹐楊飛雲用畫筆記錄時代變遷。

  中央美術學院開始恢復本科招生是1978年﹐我很幸運成為第一屆學生﹐那年我已經23歲。

  美院差不多十年沒有招生了﹐我們的老師有30多位﹐學生卻祗有12個。

  剛進美院的時候﹐還沒有分工作室﹐也沒有按國﹑油﹑版﹑雕的畫種分科﹐大家一起上大課﹐互相做模特。教學生活都在一個大院子裡﹐那裡的氣氛很像個大書院﹐大家一起學習﹑一起探討。“文革”後恢復高考﹐老師們可以規律教學和自主創作﹐他們的藝術生命也好像重新被點燃﹐那種教學和創作的熱情也強烈地感染著我們。

  我們如飢似渴地學習﹐著魔一樣地畫畫。

  我還記得有同學晚上還在路燈下畫夜景﹐早飯前畫一張寫生﹐晚上去圖書館佔座位搶畫冊看。自從上了大學﹐我一有時間就發瘋似地畫素描﹐看每個人的臉都特別有畫意﹐能畫就立即畫下來﹐下鄉寫生也覺得處處充滿畫意。那段充實的生活想想真是美好。熱情與愛造就了藝術生命。

  上學之前我在鐵路系統畫了七年宣傳畫﹐動手能力強﹐但有一些野路子。上學時我也聽先生們說過﹐“文革”畫宣傳畫﹐紅光亮﹑高大全﹐皮膚上用到朱紅﹑橘紅﹐甚至用到熒光紅都覺得不夠紅﹐色彩的識別力受到影響﹐先生們後來經常去大自然寫生恢復自己的色彩辨別力和敏銳度。上了中央美院﹐我覺得進入了一個非常系統﹑科學和完整的培養體系﹐不僅有造型﹑色彩各種繪畫技巧的訓練﹐還從美術史等文化課學習中增強個人修養﹐這種全面的學習讓我有脫胎換骨的感覺。

  畢業後我一邊教學﹐一邊創作﹐一邊尋找我的繪畫之路向哪個方向而行。我畫了《北方姑娘》。畫中人物是我的夫人芃芃﹐但她其實又不是一個具體的﹑個性的形象。我想畫一個姑娘﹐在油畫形象上創造出一種代表東方女性的形象﹐用的是傳統的方式﹐我採用比較莊重的金字塔式的構圖﹐但是帶有中國人的審美。“第一屆中國油畫展”徵集時﹐我去送創作的時候還很苦惱﹐由於過去留下來的概念創作和主題創作的影響﹐覺得這樣的作品可能並不適合大型的展覽﹐但是老師們覺得這張作品非常好﹐建議我送展。這張作品後來獲優等獎﹐印刷也特別多﹐這給我很大的鼓勵。過去像這樣畫一個普通人的作品﹐不可能獲獎﹐也不能算是一個優秀的創作﹐這次獲獎對我的小小探索是一次重要的肯定。

  接下來的十幾年間﹐我不斷地重返鄉土寫生﹐畫了很多鮮活的農民形象。寫生就是寫生命﹐而不是寫熟練。寫生是一個油畫家必須經常持守的本分﹐是親近自然﹑體驗生命﹑錘煉畫藝的最佳方式﹐是畫家用畫筆和心靈直接觸摸生命本源的有效途徑。我從小在農村長大﹐跟他們在情感上緊密相連。我是在尋源﹐在這些質樸的農民身上﹐真正保留著中國文化裡面高尚的價值觀和人生觀。我在這些農村老人的身上﹐看到了善良和正直﹐還有那種尊嚴和尊貴感以及農耕時代的長者風範。可見﹐貼近內心的體驗重於畫面的表現﹐深入生命的關注優於創新的理念﹐真誠純樸的態度強過個性的彰顯。體驗若是膚淺﹐表現就會流于簡單﹔感受若不精深﹐表達就不能深入。深入﹐不是周到細緻的描畫﹔深入﹐是你觸摸到事物的本質﹐是你切實體驗到繪畫的獨特境界﹐是進入你心靈深處的那份感動。作為藝術家﹐我把這種純粹的情感通過畫筆傳遞﹐我描繪的不僅僅是獨立的個體﹐更是承載了畫家情感與體驗的活生生的形象。

  油畫在中國的發展已經走過了100多年。油畫祗有在繼承傳統的前提下﹐才有創新的可能﹔祗有在掌握繪畫本質規律的前提下﹐才有表現的水平﹔祗有建立高標準的價值取向﹐才有發展的可能。我們不在融合與對抗的論爭中打來打去了﹐我們高標準地發展繪畫技巧的同時﹐油畫已經成為我們繪畫語言中的一元﹐它承載了中國精神﹑中國思想﹑中國審美和中國情懷。

  我渴望自己以一顆仰望的心﹐切切感恩的心﹐去禮讚存在於萬物生命中的美﹐以信心和虔誠﹐使用平實而確鑿的繪畫要素﹐終其一生﹐去表現令我感動的純淨而超然的境界。生活中那些鮮活質樸的大美﹐令我活著做著就時時感到生命的意義與價值。

  出品人﹕楊谷

  總監製﹕張寧

  記者﹕張玉梅 于園媛

  編導﹕王麗媛

  統籌﹕李方舟

[ 位置﹕ 首頁> 文化頻道> 要聞 責編﹕王麗媛 ]
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