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景泰藍泰斗米振雄﹕六十載創新寧拙不俗

2019-02-18 08:35來源﹕廣州日報

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  原標題﹕專訪景泰藍泰斗米振雄﹕六十載創新寧拙不俗

  景泰藍泰斗米振雄從藝60周年展廣州舉行﹐接受廣州日報專訪──

  融傳統紋飾當代審美 六十載創新寧拙不俗

  米振雄 景泰藍釉下彩 《浴火重生》

  米振雄 景泰藍星空瓶 《嶺南紅棉》

  米振雄 景泰藍 《西周遺韻》

  你知道除夕夜﹐中國歷史上嗜好藝術的皇帝會使用什麼餐具嗎﹖據史料記載﹐乾隆四十四年﹐宮中的年夜飯﹐乾隆帝御用景泰藍為餐具﹐其他人則全部用瓷器。因此﹐誕生於皇宮的景泰藍﹐既是燕京八絕之首﹐更于2006年被國家列為第一批非物質文化遺產。

  近期﹐景泰藍泰斗米振雄從藝60周年展在廣州傳統工藝美術中心展覽館舉行﹐60件精品力作展現了當代景泰藍在融匯古今﹑兼容東西上的創新。

  作為景泰藍的國家級非遺傳承人﹐以及景泰藍歷史上第二位中國工藝美術大師﹐米振雄的作品經常被作為國禮贈送給外國元首﹐他設計的景泰藍超級對瓶﹐自20世紀80年代起便一直陳列在中南海紫光閣。借到廣州辦展機會﹐米振雄接受了廣州日報記者專訪﹐詳細介紹了他立足傳統﹐開闢新路的匠心歷程。

  文﹑圖/廣州日報全媒體記者 江粵軍

  一鳴驚人專職設計 作品屢獲國家大獎

  米振雄是1958年進入北京市琺琅廠當學徒的。一開始他被分配在掐絲車間﹐跟著師傅亦步亦趨地學掐絲。“那時候沒有設計底稿﹐一個銅胎擱在面前﹐要掐一條龍﹐全靠掐絲工拿著鑷子夾著一根絲在瓶子上轉出來﹐非常考驗功夫。”

  雖然有師傅手把手教﹐但米振雄很快就覺得這樣不行﹐必須學習繪畫﹑設計。於是他自己找了老師﹐從臨摹﹑寫生開始﹐漸漸地能夠創作﹑設計﹐“打入到知識分子圈”。

  1980年﹐北京市琺琅廠要到改革開放的前沿陣地──廣州來辦展銷會﹐米振雄摩拳擦掌﹐準備展露身手了。受走馬燈啟發﹐他設計了一個1.5米高的瓶子﹐有兩層﹐外面一層是鏤空的﹐裡面一層能夠轉動。作品一展出就得到香港《大公報》的青睞﹐被刊登出來﹐一下子轟動全場﹐迅速由一位中國台灣地區的藏家收入囊中。“那時候一對這麼高的景泰藍瓶子﹐通常賣3萬元左右﹐但我這一個瓶子就賣出了8萬多元的高價﹔後來又做了一件﹐在上海展出時也被收藏了。廠裡不僅獎勵了我600元﹐還陞任為車間副主任﹐主管技術。”

  之後﹐米振雄又一次出手不凡。當時﹐有外商想要訂做兩米高的景泰藍大瓶﹐這是以前大家都沒做過的﹐要到琺琅廠來“海選”造型。米振雄一接到消息﹐投入地進行設計﹐並反復請教銅胎製作車間的老師傅﹐不斷完善造型。“這麼高的瓶子﹐燒制難度很大﹐必須分為脖子﹑身子﹑底座三段﹐所以在設計上也必須精益求精。”結果他給出的兩個“巨雄瓶”造型﹐兩投兩中﹐外商一下就訂了八對。

  後來﹐這一對瓶子還參加了全國工藝美術大展﹐放在民族文化宮的大廳兩邊﹐很是顯眼﹐展覽結束後就送到了中南海紫光閣﹐一直陳列到現在。

  由於表現出色﹐1984年﹐米振雄被廠裡選派到中央工藝美術學院進修﹐回來後主要負責設計。因此﹐1993年﹐五十來歲的他就被授予了中國工藝美術大師稱號。此後﹐他更是勇於打破陳規﹐作品屢獲殊榮﹕1996年﹐他設計的《天柱瓶》《銀星瓶》獲北京市優秀工業設計競賽金獎﹔2003年設計的《巨雄瓶》獲北京首屆工藝美術展特別金獎﹔2005年《故宮水缸》獲北京旅遊品設計大賽金獎﹔2017年﹐他創作的《四海同心》景泰藍瓶被作為國禮贈與“一帶一路”沿線各國……

  而直到今天﹐米振雄仍然退而未休﹐一直堅持在中國傳統紋飾的基礎上進行創新﹐將當代人的思想審美融入到景泰藍設計中去﹐為提高當代景泰藍的工藝製作水平貢獻力量。

  青銅紋飾匠心獨運 荔枝紅棉嶺南風情

  帶到廣州展出的《西周遺韻》﹐特別能顯示米振雄在設計上的匠心獨運。

  作品上﹐米振雄主要採用了夏商周時期青銅器上的饕餮紋──魚紋﹑象紋﹑虺紋﹑虎紋﹑鳳紋﹑龜紋……幾乎應有盡有﹐由於配合得當﹐看起來既新穎又嚴謹。策展人﹑廣東工藝美術珍品館原館長譚偉彬表示﹐這件作品既體現了中國古代文化的精神﹐又進行了當代化的藝術誇張﹐譬如鳳的尾巴﹐就很有設計感。同時藍色顯得特別冷靜沉著﹐與金色形成了極好的對比﹐使得整件周器罍看起來既高貴典雅又不會過度張揚。“與古代任何一件景泰藍佳作放在一起﹐都毫不遜色。”譚偉彬如是說。

  而這件作品的製作難度在於紋飾嚴絲合縫﹐掐絲時不能有任何差池。“單是掐絲一項﹐就得用三四個月的時間。焊接完畢後﹐再進行點藍。由於硅酸鹽這種天然顏料一燒就變成液體﹐冷卻後會塌下去﹐所以1.5毫米的絲高要連續點四次﹑燒四次才能填平。這一個瓶子﹐點一遍藍就需要一個星期時間﹐四次下來又得一個月左右﹐之後還要磨光﹑鍍金。所以景泰藍製作是非常耗時耗力的純手藝活。”米振雄指出﹐由於工序多﹐工藝難度大﹐景泰藍是不可能一個人獨立完成的。“譬如掐絲工序﹐得認認真真學上二十幾年才能達到一個高級技師的水平﹔配色要運用自如﹐也要二十年以上工齡……”

  正因此﹐景泰藍也才顯得彌足珍貴。像米振雄帶來的另外一件獲得全國工藝美術博覽銀獎的《吉祥三寶尊》﹐不僅設計上體現了“幸福一家”的內涵──三寶的頭可以根據一家三口屬相的不同進行更換﹐還在銅胎上鏨刻了一個“福”字﹐這也是非常難的工藝。“要先在瓶子裡面灌滿了膠﹐鏤空雕好了﹐再將裡面的膠褪掉。”

  譚偉彬則特別談到﹐傳統的景泰藍給人的印象是端莊﹑肅穆﹑威嚴的﹐充滿皇宮氣派。而米振雄的作品﹐也會從生活中汲取生動有趣的元素﹐並大量融入其他藝術形式譬如國畫﹑皮影﹑剪紙﹑瓷藝﹐令人覺得可親可近。“他以荔枝﹑紅棉或蕉葉等花鳥題材再現嶺南畫派風格的景泰藍﹐就很有親和力。這在景泰藍大師中也是極為罕見的。”譚偉彬道。

  借鑒瓷板畫釉下彩 創新勁頭永不停歇

  把國畫融入到景泰藍製作中﹐則主要展現于米振雄的銅板作品上。歷代的景泰藍﹐基本是瓶瓶罐罐的器型﹐米振雄受瓷板畫啟發﹐獨創出了銅板景泰藍。“我看過景德鎮戴榮華﹑張松茂先生的瓷板畫作品﹐很喜歡﹐就想著銅板也值得一試。”

  米振雄將自己創作的花鳥畫作為底本﹐在銅板上掐絲﹐然後點藍燒藍﹐通常要燒四次的﹐他只燒三次就定格了﹐並且不經打磨﹐讓銅板上的畫面出現浮雕效果和天然的光澤﹐更顯得生機勃勃。而且黑絲上包著釉彩﹐永遠不氧化﹐如果臟了﹐拿布一擦就又亮了。所以米振雄將其稱為景泰藍原生態火焰藝術。“祗要不經碰撞﹐保證50年不變形。”

  創新步子邁得很大的﹐還有景泰藍釉下彩作品﹐這是米振雄借鑒醴陵瓷而來的。“一般景泰藍的顏色都很鮮艷﹐紅的﹑綠的﹑藍的……我罩上一層釉後再燒﹐就沒那麼亮眼了﹐各種顏色都統一在黃色調下﹐顯得古雅而耐看。”

  當然﹐米振雄也直言﹐景泰藍釉下彩的成品率非常低。“絲的高度是1.5毫米﹐點底色時不能高過0.75毫米﹐然後蓋上透明釉燒制﹐打磨時磨掉0.35毫米的透明釉﹐剩一半透明釉蓋在顏色上﹐這樣出來的作品就別有韻味。但由於是手工打磨﹐有時磨掉的不是0.35毫米﹐而是0.5毫米的透明釉﹐又或者手工點色時厚薄不均﹐都很容易造成底色曝露﹐成為次品。所以﹐景泰藍釉下彩瓶﹐燒制十個能成功兩個就不錯了。”

  不過即便再難﹐米振雄也一如既往地堅持探索。他說﹐他始終秉承一條理念﹐就是“寧拙不俗”。回望米振雄這六十年的創作歷程﹐無疑﹐他已經基本做到了。(江粵軍)

[ 位置﹕ 首頁> 文化頻道> 要聞 責編﹕曾震宇 ]
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