傳統底色與現代點染

2019-02-28 10:04來源﹕人民網-人民日報

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  湖北省實驗京劇團(宜昌市京劇團)原創的新編歷史劇《孫尚香》前不久在北京梅蘭芳大劇院公演。這部戲重新建構並塑造了在《三國演義》中著墨不多的孫尚香這一女性形象﹐找到了詮釋歷史與人物的新切入點﹐從而開掘出歷史題材觀照時代與現實的新內涵。

  該劇以吳蜀聯盟存廢為背景﹐從全新視角解讀夷陵之戰的前因後果﹐對傳統歷史觀念中的孫吳定位進行糾偏。編劇大膽摒棄“褒劉貶孫﹐揚蜀抑吳”的套路﹐其意義非為評歷史之孰是孰非﹐而是以史寫“人”。在“滾滾長江東逝水”的序曲中﹐觀眾仿佛立于岸邊的觀潮者﹐看到大戰前後吳蜀眾人基於各自立場的抉擇。孫權為奪回荊州﹐以妹計賺劉備﹐卻也明白戰爭之于百姓的惡果﹐因而多方議和﹐願意退讓﹑願意休兵﹐有一方霸主之計謀與氣度﹐人物形象得到提昇。劉備其前雖有為天下破曹而不顧己身的大丈夫之勇﹐其後卻迷失于兄弟義憤大動兵戈。這便是該劇之新處──對權謀政治中深刻細微的人性的揭示﹑對處於矛盾兩端的人物情感的進一步開掘。

  不同於以往三國戲聚焦男性的政治權謀﹐該劇首次將女性放入事件中心﹐通過合理整合和大膽想象﹐對帝王之家女性人物的性格人格進行深入挖掘。女性角色不再是被動的承受者﹐而具有了某種意義上的“自覺性”。《洞房》一折﹐孫尚香大膽表白﹐直抒胸臆﹐雖被兄長當棋子擺布﹐但她嫁的是自己的愛情﹔《別母》中﹐她與母親的別離從無奈悲苦轉化為一種心照不宣的默契﹐吳國太以“趙太後”的故事點明“家國為重”的情懷﹐襯托出兩位女性政治家的眼光和見識﹔《宮殿》一折﹐她與哥哥孫權據理力爭﹐直陳戰爭之惡果﹔《闖營》中﹐她胸懷天下﹐心憂百姓﹐冒著生命危險闖營諫夫﹐苦諫未果後毅然返回東吳。這是一個有情懷﹑有主見﹐在愛情與親情之間始終保有自覺意識的獨立女性形象﹐因此當她的抗爭與命運發生激烈碰撞時﹐其悲劇性才更充滿戲劇張力﹐顯得有溫度﹑有力量。

  從藝術表現形式上﹐該劇既具傳統底色﹐又有創新點染。比如以漁樵閑談串聯起間隔十年之久的故事﹐讓一切歷史故事多了份“都付笑談中”的隱喻。在音樂和唱腔的設計上﹐運用了很多傳統京劇元素﹐並進行大量創造和發展﹑轉換和加工。可以看出﹐主創是在吃透傳統劇目的基礎上進行創新的。音樂方面尤其突出﹐氣氛音樂﹑過門音樂很有新意﹐配器中增加的管弦樂使用得很節制﹐豐富了京劇器樂的表現力﹐有錦上添花之功。孫尚香的扮演者李元元﹐其張派韻味純正﹐音色亮麗圓潤﹐行腔細膩﹐表演到位﹐在處理與兄長﹑母親﹑夫君等不同人物之間的關係時把握準確﹐“情動于中而形于外”﹐人物的內心視像和心理活動始終飽滿﹐頗具感染力。

  此次《孫尚香》的演出﹐也是地方戲曲院團與國家級院團的一次新合作﹐由國家級院團的演員參與地方院團的創作演出﹐取得了非常好的效果。希望更多地方戲曲院團能夠借鑒這一模式﹐多多走出來參加合作交流﹐共同助力京劇事業的發展。(蘇移  陸蕾)

  《 人民日報 》( 2019年02月28日 20 版)

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