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“新市民戲曲”﹕注重當下觀眾的接受度

來源﹕中國文化報2019-03-27 08:28

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  方李珍

  近年來﹐隨著非物質文化遺產保護工作的不斷開展﹐優秀保留劇目獎項等的設立﹐尤其是多項戲曲扶持與保護政策的出臺﹐使承載著厚重的傳統文化﹑地域文化及精湛的表演藝術的傳統戲越來越得到關注﹐“敬畏傳統”“畏傳統而後超越”越來越成為大家的共識。大批整理改編傳統劇目以古雅而清新的姿態綻放于舞臺﹐京劇《香蓮案》《飛虎將軍》﹑昆曲《景陽鐘》﹑新版漢劇《宇宙鋒》﹑評劇《趙錦棠》等為人津津樂道。而這樣的一種整理改編﹐重在尊崇舞臺性﹑藝術性﹐其改舊如舊而又令人耳目一新的效果。

  這些劇目重在為角兒(演員)﹑流派﹑行當服務﹑量身定製﹐如京劇《香蓮案》為呂洋量身打造﹐旨在為“程派創一出新戲”﹐突出秦香蓮的外柔內剛(而不再是傳統戲中的柔弱無助)﹐正好契合程派外柔內剛的唱腔氣質﹔再如《飛虎將軍》之于翁國生﹐《宇宙鋒》之于王荔。怎麼看待這種新的轉向或者說深化﹖對於整理改編傳統劇目﹐不少創作者與以往一樣﹐試圖擦拭其粗糙的部分﹐在適當融入當下觀眾的審美質素﹑提昇其品格的同時﹐更加重視保持民間性﹐凸顯市民性﹐使之成為既傳統又煥發當代感﹑雅俗共賞的新市民戲曲。2017年的京劇《徐母傳》﹐根據傳統京劇《徐母罵曹》等多個與徐母和徐庶人物相關的老戲提煉改編而成﹐是首次將過去僅作為折子戲或保留唱段﹑唸白的徐母題材劇目改編擴充為劇情完整﹑人物生動的老旦行當唱功戲﹐注重呈現出傳統戲質樸﹑本色﹑靠近民間的風貌。2018年﹐加強舞臺性﹑娛樂性或者說市民性﹑市場化的導向更為明顯﹐如上海京劇院的連臺本戲《七俠五義》﹐在恢復京劇連臺本戲傳統的同時注重當下觀眾的接受度﹐進一步理順人物行動線﹐重視武戲比重﹐機關佈景適度﹐加快演出節奏﹐突齣戲劇性﹑劇場性﹐彰顯舞臺整體性特質﹕生旦淨丑行當齊全﹐唱念做打武兼具﹐其民間敘述在彰顯傳統文化的同時煥發民間活力﹐很受老百姓歡迎。很明顯﹐它的傳統底蘊﹑民間敘事及市場導向﹐較之21世紀初的新編連臺本戲﹐如2000年的京劇《宰相劉羅鍋》及稍後的越劇《甄嬛》有很大的不同﹔亦甄別于近年重在恢復傳統原貌的連臺本戲如莆仙戲《目連救母》﹑梨園戲《陳三五娘》等。在新編戲領域也是如此﹐民間趣味漸趨濃郁。如新編淮劇《武訓先生》雖然仍追求“都市淮劇”風格﹐有著滬上特有的國際性審美﹐卻亦向民間化﹑劇種化回歸﹐尋求說唱藝術原有的質樸感。川劇首部諜戰戲《天衣無縫》去年首演時劇場外即排起長龍﹐該劇在講究娛樂性﹑市場化﹐時尚﹑亮麗﹑“燒腦”的同時牢牢把握住劇種特色。這些戲與之前注重描寫家長裡短因此民間氣味﹑鄉土氣息濃厚的劇目不同的是﹐它們更當代化﹐更重視都市化及其與民間化的契合﹐尤其是由於注意了市場性﹐關注市民審美趣味﹐自然尋求相適應的包裝﹐不是指舞美的大投入大製作﹐而是指講究舞臺感﹐舞臺的品相﹑氣質﹐使之既時尚又民間。

  戲曲源自民間﹐或者說民間性是戲曲的本源。當下戲曲界民間化的趨向是一股清流﹐給予許多戲曲劇種雅化﹑漸失民間性的趨向以啟發。而注重市民性﹐必然對戲劇文化起到推動作用並產生重大影響。

  我們希望這樣的作品越來越多。

[ 責編﹕田媛 ]
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