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頂級演技幫扶也救不了無腦劇

2018-12-04 13:41來源﹕齊魯晚報

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  《遠大前程》劇照

  近日,胡軍﹑鄭少秋﹑黎明﹑倪大紅﹑金士傑﹑劉佩琦等一眾演技派老戲骨同時在網絡小說改編劇《將夜》中擔當配角,引髮網友熱議。這兩年,“流量明星+老戲骨”的搭配非常流行,但是,在讚揚老戲骨們甘當綠葉“老帶新”的高尚品格之餘,最關鍵的是,影視圈應認識到作品創作該更加豐富多元了。中年劇﹑老年劇寫好了照樣受歡迎,不同類型的劇滿足不同年齡段演員角色選擇的同時,也可以滿足不同品位﹑愛好的觀眾的需求。

  以資本為導向﹑急功近利的影視圈,善於催生速生速朽的偶像。最瘋狂時,一億成本的電視劇,七八成費用給了偶像明星,祗有兩三成留給編劇﹑導演﹑團隊﹑後期和一大批扛起演技大旗的配角們。一個時代缺什麼,大家就會唸叨什麼。近年來,在演技堪憂的流量明星﹑偶像明星長期霸佔熒屏之後,觀眾開始想念實力派演員,網友們開始大喊:“為什麼影視圈容得下流量明星,卻容不下演技派?”不敬業﹑摳圖﹑替身﹑軋戲等傳言極大地損害著行業聲譽,而且,隨著大批全流量IP劇的撲街,製作方也開始發現流量明星並不是萬能的。

  在此背景下,老戲骨成為影視圈的救星。倪大紅﹑王學圻﹑金士傑﹑侯勇﹑李建義﹑杜志國﹑祖峰﹑趙立新﹑劉奕君﹑蔣雯麗﹑江珊﹑張凱麗﹑陶虹﹑俞飛鴻等演技派屢屢被提起,成為老戲骨的代言人。既然老戲骨是稀缺資源,那何不好好利用?影視圈開始迅速調轉風嚮,興起了大IP+流量明星+老戲骨的搭配之風。《青雲志》《擇天記》《遠大前程》《歸去來》《天下長安》等大製作都是這類劇。一些劇也開始以老戲骨為宣傳噱頭。比如,諜戰劇《面具》播出時,宣傳語就是“老戲骨F4”組團出道。主演祖峰﹑侯勇﹑杜志國﹑句號等演員飆戲,成為最大看點,該劇也成了難得的高分劇。

  《正陽門下小女人》劇照

  綜藝節目也開始重視老戲骨,不少演技派通過綜藝翻紅。如《演員的誕生》《聲臨其境》就讓劉敏濤﹑張鐵林﹑趙立新﹑唐國強﹑陳建斌等演技派大展身手。老戲骨在綜藝中演戲﹑配音,用精湛的業務能力征服觀眾,也成為業界的良心代表。《演員的誕生》改名《我就是演員》後依舊火爆,據說之後將有更多討論演技的綜藝節目誕生。說到底,觀眾對於“面癱”明星﹑渣演技﹑空洞影視劇的控訴和反抗,讓綜藝製作者看到了市場的需求,才有了“演技綜藝”受熱捧。演技綜藝固然能給整個行業帶來正面影響,但一個好演員的業務能力還需在好的影視作品中去體現,那才是真正的藝術。

  有了老戲骨做“綠葉”,製作方就能打出良心劇﹑實力派的宣傳標籤。但是,即便是能“召喚神龍”的老戲骨陣容,仍然救不了邏輯漏洞百出的無腦劇,也填不了流量明星的演技黑洞。

  《遠大前程》中,總編劇兼主演陳思誠請了半個演藝圈的老戲骨來壓陣,一部劇聚集了王硯輝﹑倪大紅﹑金士傑﹑趙立新﹑劉奕君﹑富大龍﹑成泰燊等頂尖老戲骨。但無奈主演浮誇﹑造作﹑油膩的演技被觀眾詬病,毫無邏輯和前情鋪墊的故事推進也漏洞百出,觀眾評分很低。今年楊冪主演的IP大劇《扶搖》開播時,被觀眾寄予厚望,結果再次證明老戲骨就是來碾軋流量明星的。劉奕君和王勁松在該劇中分別飾演大反派齊震和阮經天養父孫迥,他們兩人演得過癮,但祗是副線,其實就是在給流量明星的演技黑洞撐場面。

  《面具》劇照

  老戲骨“組團出道”,是觀眾的需求

  《將夜》好看嗎?老戲骨的戲份很好看。鄭少秋一出場觀眾很滿足:“鄭少秋扮演的夫子,書中描寫得那麼神秘高大,無法想象該以怎樣的容顏出現,直到鄭少秋出現,不要太驚喜,簡直太驚嘆。雖然瘦,但鄭少秋站在風沙中依然玉樹臨風,氣宇軒昂,眼中有光,充滿睿智。”該劇中的老戲骨都演得有血有肉﹑臺詞高級,本來是來帶劇的,反而與主演的演技形成強烈的反差。

  老戲骨與流量明星同劇演出,被業內理解為“老帶新”。製片人鄧細斌在接受媒體採訪時表示,老藝術家會與年輕演員溝通演戲的方式﹑方法,極大地提高了拍攝的效率和質量﹔當年輕演員對劇本產生疑惑時,老戲骨也常常一語點醒夢中人。看來老戲骨已成為年輕演員的榜樣,用自己的業務能力﹑敬業精神感染著業內人。慶幸的是,在資本快要放棄老戲骨時,老戲骨的敬業精神還能傳承下去。

  “演技”火了, 老戲骨的好劇本在哪兒

  大多數流量明星演技尷尬﹑浮誇,擔不起一部劇,但讓老戲骨當配角“救場”其實並非長久之計。而鼓勵老戲骨在片場手把手帶年輕人,聽起來也挺讓人心酸。雖然對於好演員來說,無論主角還是配角,塑造好角色才是藝術生涯最重要的追求,但40多歲就開始被影視圈主流作品所忽視而成為小配角專業戶,應該反思的其實是整個行業。流量明星號召力高,資本永遠逐利,才會出現“流量劇”霸屏的現狀,而一個良性﹑平衡的影視市場,應該有不同類型﹑主題的作品百花齊放。

  觀眾給《北平無戰事》《白鹿原》《大秦帝國之崛起》《軍師聯盟》《父母愛情》《正陽門下小女人》《雞毛飛上天》等劇打高分,正說明中年演技派挑大樑的品質劇是很有市場的,也是觀眾期待的,但這類劇是稀缺品,多少年也出不了幾部。圈內的大投資﹑大製作,其實仍在向流量明星傾斜。

  而美日韓影視圈,年輕明星每年也如雨後春筍般湧出,但卻沒有讓四五十歲的演員沒戲演。當40歲冒頭的蔡少芬已開始在《海上嫁女記》中飾演29歲女演員的媽媽時,當俞飛鴻﹑陳數﹑曾黎﹑袁泉﹑蔣雯麗等中生代女演員面臨作品少﹑角色少的困境時,與她們同齡的竹內結子﹑米倉涼子﹑中谷美紀﹑中山美惠﹑天海佑希等日本中年女演員持續不斷地每年都有好劇出來,這些劇都是符合演員年齡的﹑以中年題材為主的劇﹔而美劇中適合中老年演員的律政劇﹑醫療劇﹑家庭劇更是多得數不勝數。

  老戲骨是歲月沉澱的結果,他們的社會沉澱﹑生活領悟﹑演技能力都達到了,演技有筋骨﹑有深淺,一顰一笑﹑舉手投足都有戲中人物的風範,能更好地詮釋角色﹑講述故事。這些人才應是影視創作的目標演員人群。

  老戲骨想要挑起主演的大樑,還需要土壤。但是,國產劇的題材創新總是不夠多元化,不是拘泥于偶像劇,就是拘泥于IP劇,甚至製造了太多偽現實懸浮劇。如果能給適合的演員以適合的角色,演繹真正源於生活的故事,而不是一味迎合資本所追逐的熱點和審美,或許能破解諸多難題。趙立新﹑俞飛鴻﹑劉奕君等觀眾心心念念的演技派演員,以演技走進了大眾的視野,卻沒有以代表作品走進大眾視野。觀眾對演技派的看重,能否換迴行業對演技素養的尊重,能否讓好演員﹑好編劇得到充分的尊重和話語權,都值得討論。

  帥氣小生﹑“流量小花”很養眼,能夠給年輕觀眾帶來心動﹑愉悅的感覺,但是,祗看顏值,對於很多觀眾來說不解渴﹑不過癮,真正深入人心的影視劇,需要老戲骨虐心的演技,那種舉重若輕﹑將生活的真相演在屏幕上的好演技,才會擊中觀眾。讓金子充分發光,讓好演員不委屈,才是有生命力的影視圈。作者﹕師文靜

[責編﹕張曉榮]

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