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皮卡丘賣萌竟賣出高票房

來源﹕北京日報2019-05-13 10:46

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  《復聯4》餘威仍在﹐黑馬片《何以為家》向3億元票房發起衝擊﹐《羅馬》《半邊天》等文藝片集體上映﹐但都不敵一隻會賣萌的皮卡丘。從上周五開始﹐根據全球知名IP寶可夢改編的影片《大偵探皮卡丘》連續三天包攬了超過一半的大盤票房﹐不僅把《復聯4》擠下冠軍寶座﹐也萌化了許多觀眾的心。

  皮卡丘萌化了觀眾的心

  “皮卡丘萌得讓我心都化了。”“好想把皮卡丘抱回家。”“沒有什麼煩惱是一隻皮卡丘解決不了的﹐如果有﹐就再加一隻可達鴨﹗”繼《超能特工隊》《小黃人大眼萌》之後﹐《大偵探皮卡丘》再次證明了“萌即正義”這一規律。儘管電影裡的皮卡丘有著“死侍”的中年大叔嗓門﹐但毛茸茸的外形﹑圓滾滾的腦袋和閃電形狀的尾巴﹐還是讓很多觀眾在影廳裡忍不住驚嘆。憑藉強大的賣萌力量﹐該片在5月10日上映首日順利以7497萬元票房登頂內地票房冠軍﹐以56.1%的票房佔比終結了《復聯4》16天連冠的成績。截至昨天下午五點﹐該片總票房已達2.58億元﹐貓眼預測的最終票房為6億元。

  《復聯4》和黎巴嫩催淚片《何以為家》雖已上映多日﹐卻依舊保持堅挺。前者目前已經跨過40億元票房大關﹐但超越《流浪地球》還有一定難度﹔《何以為家》憑藉超高口碑﹐累計票房已達2.35億元。至於上周五公映的《羅馬》《半邊天》等文藝片﹐票房表現十分慘淡﹐最高的《羅馬》也才不到300萬元。

  “《大偵探皮卡丘》賣得最好主要還是因為特效難得﹐對各種寶可夢生物的還原度很高﹐應該還會掀起一波衍生品的購買熱。”廣安門影院市場經理張淼說﹐“《何以為家》則是在《復聯4》的夾縫中誕生的一匹小黑馬﹐勢頭很猛。《羅馬》就表現很一般了﹐上周六我們只排了兩場﹐時間都還不錯﹐上座率也才五成。可能還是因為檔期比較尷尬吧。”他分析﹐《羅馬》雖在今年奧斯卡上斬獲兩項大獎﹐但上映時間距離獲獎已經較遠﹐中間還經歷了《綠皮書》《波西米亞狂想曲》的大熱﹐觀眾的興趣已經不大。“另外﹐同檔期文藝片太多了﹐競爭激烈﹐觀眾被分流了。”

  除了賣萌﹐影片乏善可陳

  皮卡丘﹑可達鴨﹑傑尼龜﹑妙蛙種子﹑小火龍﹑胖丁﹑大舌怪﹑魔牆人偶……姿態各異的寶可夢生物齊齊登場﹐讓很多觀眾童年裡的二次元動漫形象﹐變成了電影裡的立體角色。出色的形象設計﹐是《大偵探皮卡丘》俘獲大小觀眾的主要原因。

  “皮卡丘這個IP風靡全球數十年﹐動畫﹑手游﹑玩具都賣得不亦樂乎﹐唯獨缺一個真人大電影﹐《大偵探皮卡丘》算是填補了空白。電影把握住了動漫原作的神韻﹐打造出一個呈現虛擬與現實交織﹑栩栩如生的寶可夢真人世界。除了皮卡丘﹐可達鴨等寶可夢的設計都超可愛﹐許多女觀眾抑制不住喜愛之情。”影評人“燕山刀客”說﹐傳奇影業這次終於沒有像上次搞砸《魔獸》一樣拍壞遊戲改編電影了﹐“至少用100分鐘有限的時間把寶可夢的世界觀介紹清楚了”。

  但除了賣萌﹐該片也沒什麼其他值得說的東西了﹐低幼向的劇情漏洞多成了篩子。網友“謝謝你們的魚”直言﹐影片從頭到尾﹐寶可夢都祗是主線故事的佐料和背景而已﹐整部電影敷衍到不行。“開頭十分鐘走馬觀花式地交代了一下所謂的寶可夢競技﹐之後就和以上的設定沒有任何關係﹐到了萊姆市則各種山寨模仿《瘋狂動物城》。”在他看來﹐《大偵探皮卡丘》試圖將一個黑色電影風格的偵探故事﹑反烏托邦陰謀以及大家熟悉的萌物結合在一起﹐結果哪個部分都沒有講好。

  奧斯卡獲獎片不敵一隻萌寵

  在全球共收穫120多個獎項﹑被稱為“獎項收割機”的《羅馬》登陸國內院線後﹐則淪為業內和迷影群體的自嗨﹐在主流觀眾群中卻並未掀起波瀾。該片由全球知名流媒體奈飛出品﹐在海外主要在奈飛網站上放映﹐這次引進國內雖只在全國藝術電影放映聯盟專線放映﹐但仍收穫該片在全世界最多的大銀幕排片。

  影評人韓浩月表示﹐該片最大的看點在於比較完美地復原了導演阿方索‧卡隆的童年記憶。“這部電影沒有用拍商業片方式注重烘托﹐追求很強的故事性﹐而是一個孩子視角的關於家庭和時代的回憶。這種片子很少見﹐不是優秀的導演一般拍不出來。”電影在一些關鍵情節上的史詩感很強﹐比如全城堵車時汽車巨大的轟鳴聲﹑片尾幾個孩子差點被海浪淹死的場景﹐表現手法都特別經典﹐一種可遇而不可求的史詩感撲面而來。

  不過﹐在藝術上的追求自我﹑盡善盡美往往意味著要付出失去大批觀眾的代價。敘事生活化﹑散文化的《羅馬》提供了較高的觀影門檻﹐需要觀眾靜下心來全神貫注欣賞﹐但在“壓力山大”的社會﹐很多人看電影恰恰是為了放鬆和娛樂﹐可愛賣萌的皮卡丘無疑更吸引人。“拍過《人類之子》《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》的卡隆可以輕鬆拍出好看的商業片﹐但他在《羅馬》裡選擇把電影藝術追求走向極緻。祗是我們的觀眾暫時還沒達到這個程度﹐還需要培養。”韓浩月分析﹐另外﹐和《綠皮書》等奧斯卡獲獎影片相比﹐《羅馬》劇情較為平淡﹐跟中國觀眾的聯繫太少﹐也在一定程度上降低了影片的受歡迎程度﹐“國內觀眾還是更喜歡情感濃烈﹑戲劇衝突強的電影。”袁雲兒

[ 責編﹕張曉榮 ]
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