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新年開卷﹐名作家獻上第一個故事

2019-01-09 08:55來源﹕文匯報

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  2019年開年﹐作家們獻給新年的第一個故事有哪些﹖記者獲悉﹐多位名家的新作集中亮相《人民文學》《收穫》《當代》《十月》等純文學期刊﹐對時代做出文學的呼應。

  其中尤其亮眼的是﹐馮驥才時隔多年重返“小說現場”﹐以一段跨國戀情探討中西文化碰撞﹐獨特的津味書寫再續“怪世奇談”﹔老將王蒙﹑莫言﹑劉慶邦﹑遲子建筆耕不輟﹐紛紛帶來最新短篇小說﹐令“短”的美學得到更多面向的創作實踐﹔葉兆言﹑阿來則轉向真實的歷史和時代事件﹐打造了創作脈絡中的不容忽視的標誌性代表作﹐拓寬了中國故事書寫的維度。

  這些故事並不憚“劇透”﹐文學依然展現了極具彈性的闡釋空間。

  沉澱近30年再度出手﹐延續馮式津味

  “有朋友問我是不是重返文壇﹑迎來創作的‘第二次浪潮’﹖我能肯定的是﹐我正重返小說。”近15萬字長篇小說《單筒望遠鏡》﹐在77歲作家馮驥才心中孕育了30年。小說首發於今年第一期《當代》﹐並由人民文學出版社推出單行本。故事發生在19世紀津門地區﹐1862年之後﹐天津建立英法租界﹐成為歷史上中西文化碰撞的前沿。於是﹐一段跨國戀情﹐沉醉于悲愴的歷史河流中﹐小人物的愛恨情仇﹐演繹著那個時代中西文化歷史碰撞下的命運悲劇﹐並在更深層次反映了兩種文明相互的誤讀﹑猜疑﹑隔閡。作為小說中最重要的意象﹐單筒望遠鏡意味著“使用它祗能用一隻眼﹐有選擇地看對方”﹐變身150多年前文化對視的絕妙象徵──世界是單向的﹐文化是放大的﹐現實就在眼前﹐卻遙遠得不可思議。

  繼《神鞭》《三寸金蓮》《陰陽八卦》後﹐《單筒望遠鏡》是“怪世奇談”系列的一部新作﹐也是醞釀時間最長的一部。行雲流水般的敘述中﹐馮驥才多向度全景式書寫了天津地域的歷史文化﹑風土人情﹑群體人格﹐延續了馮式獨特的津味﹐將斑駁歷史再次拉入記憶中﹐百年多前的天津風貌躍然紙上。馮驥才說﹕“在歷史上﹐天津地處中西文化碰撞的前沿。那個時代天津城市空間分成兩個完全不同的世界﹕一個老城﹑一個租界﹐使這個城市的歷史﹑形態﹑生活文化﹐與中國其它任何城市都不同。”

  《當代》雜誌副主編楊新嵐將《單筒望遠鏡》形容為“一部有著強烈命運感的小說”﹐“從一個人到一座城再到一個國﹐百年前的靜美和慘烈以文學的方式導入我們的文化記憶。在劇烈的衝突當中﹐作品承繼了孫犁荷花澱派的風格﹐寫出了美﹐更寫出了殘酷。”上世紀90年代初﹐馮驥才投入大量精力從事文化遺產保護。“20多年來﹐文化遺產搶救雖中止了文學創作﹐反過來于我卻是無形的積澱與充實。我虛構的人物一直在我心裡成長﹐加上這麼多年對歷史的思考﹑對文化的認知累積﹐現在寫起來挺有底氣的。”

  精悍篇幅裡築造人間百態﹐探索小說極簡美學

  值得注意的是﹐今年多家文學刊物推出了“短小說專輯”“短篇一組”等專欄﹐讓人們再次領略短篇的魅力。其中﹐王蒙﹑莫言﹑遲子建﹑劉慶邦等作家都推出了中短篇小說新作。

  年過八旬的王蒙“花開兩枝”──今年第一期《人民文學》《上海文學》分別首發了他的5萬字中篇小說《生死戀》和短篇《地中海幻想曲》(又一章)﹐主題都是愛情。

  《生死戀》的時空從北京胡同的院子輾轉到世界多地﹐連著革命年代﹑建設時期﹑改革開放的中國。“情感和血脈﹑空間和時間的溫軟﹑冷硬﹐全都攸關生命本該有的悲喜憂歡。可是道理說出輕巧﹐真真切切發生在人物和他們之間的過程﹐在《生死戀》貌似輕快的語調之下﹐迴旋著沉郁頓挫﹑無法釋懷的人生詠嘆。”《人民文學》主編施戰軍如是評價。

  《地中海幻想曲》(又一章)洋溢著生機勃勃的氣息﹐既有世道滄桑﹐更有強烈的生命活力。小說女主角隋意如有顯赫的家世﹑學歷﹑榮譽等﹐卻在談婚論嫁上屢屢觸礁﹐小說以意識流寫法講述了她登上地中海幻想曲號郵輪後的旅行經歷。讀者在短小精悍的故事篇幅裡﹐仿佛跟隨40歲的她遍覽人生沿途風景﹐令人感嘆王蒙筆力之老辣精准。

  著迷于短小說美學的還有莫言﹐他的《一斗閣筆記》首發于《上海文學》今年第一期﹐含12篇短小說﹐最短的200多字﹐長的不過400來字﹐依然是寫家鄉高密﹐古代傳說交織童年記憶﹐穿插了形形色色的鄉間人物故事。這12則故事讓人聯想起《聊齋》《閱微草堂筆記》﹐卻又完全不同於古人﹐而是當代作家對家鄉﹐對土地﹐對世俗人性的描畫。《上海文學》雜誌社社長趙麗宏說﹐短篇小說如何寫得精短耐讀﹐以極簡篇幅敘述故事塑造人物﹐並給讀者聯想和啟迪﹐對作家提出了極大挑戰。

  劉慶邦最新短篇《到外面去睡》首發于《江南》今年第一期﹐小說寫了一段別樣的青春記憶﹐有著鮮明的時代烙印──幾個鄉村青年﹐通過離開家﹑夜裡到外面去睡的方式﹐來表達自己的獨立﹑叛逆以及對擺脫管束的渴望。那些曾被時代和環境禁錮的青春心靈﹐在廣闊無垠的幕天席地中﹐盡情釋放自我﹐揮灑年輕多餘的精力﹐以此寄託對外面世界與自由的強烈嚮往。

  以文學的方式為一座城市立傳﹐為時代留影

  在中國作家中﹐葉兆言不是唯一一個﹐卻是許多讀者公認寫南京最多也頗具特色的當代作家。近年來﹐他的文學雄心就是寫一部非虛構長篇《南京傳》﹐現已完稿﹐預計今年內出版單行本﹐而書中章節《應天府──〈南京傳〉之大明王朝》首發于《花城》今年第1期﹐能讓讀者們先睹為快。

  有著2500多年建城史的南京﹐市井里巷盡染六朝煙水氣﹐引得無數後人歌而詠之爭而寫之。“顯然要描述南京歷史﹐展現南京文化﹐給這座悠久的城市樹碑立傳﹐並非易事。”這一次﹐葉兆言不僅僅是一個小說家﹐更是在歷史故紙堆中浸泡多年的考據者﹐從歲月長河中打撈線索﹐尋找那些被忽略遮蔽的細節。

  同樣醞釀多年文學果實的﹐還有作家阿來。繼2008年長篇小說《空山》後﹐阿來20多萬字長篇新作《雲中記》首發于《十月》2019年第一期﹐單行本將由北京十月文藝出版社推出。小說將文學聚光燈投向11年前的汶川大地震﹐一座遭遇地震行將消失的村莊﹐一片山林﹑草地﹑河流和寄居其上的生靈﹐山外世界的活力和喧囂﹐交織成意義紛呈的多聲部回響。“重大現實題材並不好寫。雲中﹐是汶川地震中一個消失村子的名字﹐也是小說故事的發生地。我對自己的要求是﹐寫出對生命的敬畏﹐對人性的尊重﹐而不是停留在災難表面。”

  關於《雲中記》﹐阿來坦言這部作品“獻給地震中失去寶貴生命的人們﹐獻給消失的村莊﹐獻給抗震救災中的英雄們。”阿來說﹐當年地震發生後﹐他曾多次自駕去受災現場﹐“面對巨大的創痛﹐我說不出什麼話來﹐說什麼也表達不了我的心情。那時我覺得祗有莫紮特《安魂曲》適合我的心情﹐用車載CD在現場一遍遍播放。《雲中記》也是在這首莊重悲憫的吟唱陪伴下寫就的。”

  “十年前﹐面對這場突如其來的悲劇﹐阿來曾聲稱不能輕易觸碰﹐這種態度證明了作家對生命價值和創作的虔誠敬畏。”北京十月文藝出版社總編輯韓敬群評價﹐阿來並非在事情發生的當下僅憑一腔熱血投入寫作﹐而是經過長久的沉澱﹐從天災思考書寫創傷的修復﹑靈魂的撫慰﹐終於找到了獨特的切入口和表達方式﹐體現了文學的高貴與有尊嚴的寫作。(許旸)

[責編﹕田媛]

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