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《流浪地球》作者劉慈欣﹕科幻作家不可能預測未來

2019-02-11 08:23來源﹕央視新聞客戶端

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  獨家專訪|《流浪地球》作者劉慈欣﹕中國現在最強的感覺是什麼﹖未來感﹗

  2019年春節檔期電影票房冠軍非《流浪地球》莫屬。作為這部電影的原著作者﹑電影監製﹐劉慈欣曾表示﹐中國科幻電影開啟了壯麗的航程。今天﹐劉慈欣在山西陽泉家中接受了央視記者獨家專訪﹐並回答了部分央視新聞網友的提問﹐戳視頻來看看他如何說。

  資料圖﹕劉慈欣。中新社記者 侯宇 攝

  劉慈欣答網友問

  1﹑影片看哭很多人﹐您哭了嗎﹖

  沒有﹐我們看電影是作為一個創作者的角度去看﹐我們不是從一個普通觀眾角度去看﹐我看電影比如我看到一個感人情節﹐我更多地會這麼想﹐這個怎麼樣再加強一下就更好了﹐或者把它(情節)是不是朝前挪一下或朝後挪一下﹐效果更好﹐我是這麼一個工匠﹑一個創作者的心態去看﹐一般來說﹐我們是打動別人的﹐我們自己一般很難被看過多少遍的作品去打動。

  2﹑影片中的地球現象是否會發生﹖

  首先在我們看得到的未來是肯定不會發生﹐因為太陽它處於一個主星序之中﹐就是恆星的主星序之中﹐主星序中的恆星是十分穩定的﹐就是說太陽真的要發生變化呢﹐它也是以一個很(漫長)﹐對我們人類的尺度上來講﹐是一個很漫長的過程﹐它發生變化是在很遠的未來。

  3﹑網友質疑影片中一些科學設定讓人無法接受﹐您怎麼看﹖

  (記者﹕這是一個挑刺的網友﹖)他真沒有挑刺。確實裡面的很多設定﹐確實像他說的不是太嚴格。甚至是一個BUG﹐這可能有各方面的原因。可能受拍攝技術的限制﹑故事的需要。比如說打掉攝像頭確實不能把人工智能毀掉﹐但你要表現毀掉人工智能的話﹐是有的。像典型的就是2001電影裡面﹐毀掉人工智能很專業﹐航天員進到電腦的主板上﹐把存儲芯片一塊一塊地拔下來真的就毀掉了。可在《流浪地球》裡你讓吳京去這麼干﹐那電影的時間可能要拉長很多。如何在遵守科學原理的基礎上﹐又保證電影的可視性﹑可看性。

  4﹑流浪地球會拍成系列嗎﹖

  這不該問我。對對﹐去問製片方導演。拍不拍﹐不是我能決定的。

  但是我覺得如果《流浪地球》第一部的票房照這樣的趨勢走下去的話﹐是完全可以拍第二部﹑第三部的。(記者﹕你是希望作品能多多呈現在屏幕上﹖)那是自然﹐我當然希望。我希望我所有的作品都拍成電影﹐這是沒有問題的。但是這個畢竟科幻電影和小說相比它受到的制約是很多的。

  5﹑國產科幻電影未來該如何發展﹖

  首先還是我剛才說的﹐不要被某些框架限制死﹐就是科幻電影一定要多元化﹐要有多種風格的科幻電影。不能說照著某一個風格的科幻電影﹐好像都照著它那個模式去拍﹐那個是沒有前途的。

  另外的話﹐還是那句話﹐首先要建立起一個科幻電影的工業體系﹐這個必須得有。這個工業體系就是很專業的。比如做什麼就是做什麼的﹐做星空特技的﹑做飛船特技的﹐都有它特定的專業﹐這個體系必須建立起來。

  第三個就是﹐必須有好的原創內容﹐這個很重要。這個原創內容從兩個方面來﹐一方面我們要好的有影響力的科幻作品﹐這個現在太缺了﹐沒有。就是我們說的IP﹐現在我們沒有好的IP﹐或者說數量很少﹔第二就是說科幻電影相對於從文學作品改編而言﹐它更適合原創。我們必須培養出一批高水平的科幻編劇來﹐這是我們目前很缺的一點。為什麼現在國內的科幻IP科幻改編權﹐它的市場那麼火熱﹐就是因為科幻編劇比較缺乏。我們其它的領域的編劇數量還是很大的﹐但是在科幻的編劇的數量很少﹐這方面急需培養出很多的人才來﹐我覺得這個是我們最需要做到的。

  《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說﹐其第一部獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。該部已有5個版本的實體書在國際市場上發行﹐此外還以有聲書光盤﹑有聲書下載版﹑電子書等多種形式發行。

  劉慈欣﹕這都是《三體》所有語言的版本﹐這是中文的﹐這都是英文的﹐這是在英聯邦出的﹐這是在美國的。這(幅畫)就是《流浪地球》的場景﹐是一位畫家畫的﹐很精細﹐素描﹐畫得很精細﹐很像我心目中那個場景。

  (記者﹕科幻作家能預測未來世界嗎﹖)

  劉慈欣﹕不可能。描述不出來﹐不光是我﹐誰都描述不出來﹐甚至你描述100年以後都很困難。所以我們寫科幻的人不是在預測﹐我們隨時都不是在預測﹐我們在排列﹐把各種各樣的可能性都排列出來﹐但是我們不可能窮盡所有的可能性﹐我們只排列那些最有意思的﹑最震撼的﹐注意這句話﹐只排列最有意思的﹑最震撼的﹐可不是排列最可能的。

  我常舉的一個例子﹐一個不走的表﹐它一天還有兩次能弄對。一樣﹐你排列足夠多的可能性﹐這裡面肯定有幾種能遇上的。但這不是它預測的﹐科幻小說家並沒有神奇的力量。

  (記者﹕您創作中遇到最大的挫折是什麼﹖)

  劉慈欣﹕我遇到的最大的挫折﹐其實也就是創意的﹐不能說是枯竭吧﹐很難能產生讓自己能興奮起來的科幻創意。這個和大家有些誤解﹐好像你寫一部作品非要超越你前一部作品﹐我沒有這個想法。我說過一部作品﹐它有很多因素是機遇﹐這個是可遇不可求的。但是我要寫一個作品﹐我必須有讓自己興奮起來的想法。如果我自己都興奮不起來﹐我是沒有動力去寫它﹐特別是長篇小說﹐能支撐你寫下去的﹐就是你自己的想法很興奮。同時﹐(如果)我都興奮不起來﹐你別指望讓讀者能興奮起來﹐他肯定也不興奮﹐這是我遇到的最大的難題。

  劉慈欣﹕就這三個是(獎杯)﹐這個就是雨果獎的獎杯﹐這個是軌跡獎的﹐也是美國的一個科幻獎﹐這個是克拉克基金會的獎。

  其實我們的科幻發展到這一步﹐並不是因為科幻本身﹐也不是說現在的科幻就比以前80年代的科幻水平高多少﹐它是大環境決定的。這個《流浪地球》的導演也反復強調﹐整個國家處於一個快速的崛起﹑現代化狀態﹐給科幻文學﹑科幻電影提供了一個肥沃的土壤。中國現在最強的感覺是什麼﹖是未來感。就世界上沒有一個地方有在中國有這麼強烈的未來感﹐這種未來感就是未來給人的吸引力。世界上現在任何地方你沒有辦法與中國相比﹐順理成章地它就促進科幻小說﹑科幻文學的繁榮。

  國運盛﹐文運盛﹐這一點對其他的文學我不知道是不是準確﹐對於科幻文學是極其準確的。在一個落後的貧窮的發展緩慢的地方﹐科幻文學肯定不行﹐不論你多麼有水平有創意的作家你也不行﹐得不到承認﹐這是科幻文學的一個特點。

  (記者﹕那您覺得在這個時代您是不是也是幸運的﹖)

  劉慈欣﹕十分幸運。有一位美國作家跟我說﹐你們中國的60後是人類歷史上最幸運的一代。我說我沒看出來。他說人類歷史上沒有任何一代人在你們的有生之年﹐看到你們周圍的世界發生如此天翻地覆的變化。我很認同他這句話﹐沒有人﹐我想象不出別的哪一代人﹐我童年的世界和我現在的世界﹐完全是兩個世界。這個對於一個科幻小說作家來說真的是很幸運的。也不僅僅是幸運﹐可以說﹐我本人就是一個時代的產物。我要是生在別的時代﹐早一些﹐甚至晚一些﹐可能都不會成為科幻作家。就是這樣一個時代。

  (央視記者 王宇 李同 楊波 肖冉 曉宇)

[責編﹕張璋]

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