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現實之花隱秘盛開──讀王潔長篇小說《花落長安》

2018-06-08 17:47來源﹕人民網

  柳青先生在《創業史》第一部的題記中寫了簡短而意味深長的一句話﹕“創業難……”他在下面標注為“鄉諺”﹐看來這是陝西鄉黨們由來已久的共識。讀罷陝西青年女作家王潔的長篇小說新作《花落長安》﹐我們也不禁要感嘆﹕創業難﹐往昔艱難今亦難。

  《花落長安》堪稱一部新時代的“創業史”。不同於柳青寫農村合作社的《創業史》﹐《花落長安》寫的是現代都市人為了改變生存處境和生活質量而努力奮鬥的故事﹐他們創辦的組織也不是農業合作社﹐而是私人的商業公司﹔他們所為之奮鬥的﹐也不是時代大業﹐而是個人的事業。現在國家提倡“大眾創業﹐萬眾創新”﹐創業成為時代的熱詞﹑主旋律﹐因此也可以說﹐《花落長安》是一部具有時代感和現實性的長篇小說。雖然這個口號是中國政府領導人2014年才提出﹐但是中國改革開放的四十年﹐也是中國人民創新創業的四十年﹐創新創業是改革開放年代持久唱響的主旋律。

  《花落長安》作者有兩方面的寫作意圖和任務﹐一是寫主人公秦幽若的創業經歷﹐二是寫秦幽若的情感生活﹐這兩者對應著人的兩種基本基本需要﹕生存和情感。我們不能用“職場小說”或者“職場小說”來定位它﹐它甚至不是“職場小說”﹑“情感小說”的疊加。

  兩個寫作意圖和任務《花落長安》都完成了﹐並把它有機結合在一個故事中。勤德﹑偉業﹑萬和﹑偉業建材商城﹐劉江﹑孫德浩﹑鄭秉國﹐歐陽文瀚……這一個個名詞﹐構成了秦幽若的創業史和情感史。當然﹐除了創業和個人感情這兩條線之外﹐還有親情﹐祗是這條線比較遠﹐出現的頻率比較低﹐但始終是存在的。這三條線索﹐像降落傘的繩索﹐牢牢地系在跳傘者的腰背﹐確保傘面完整打開﹐緩緩下降﹐安全著陸。

  在醫院工作被打壓﹐職稱遲遲得不到解決﹐生活中丈夫驕橫無禮﹐再加上奶奶因為無錢治病而去世……秦幽若正處在人生的低谷。她在大學同學孫德浩的勸導下決意投身創業﹐最初的動機祗是改變自己的生存處境和家人的生活條件。創業意味著放棄已經獲得的行業資歷﹑社會地位﹐一切從零開始﹐而離開體制﹐則意味著溢出常態﹐脫離正軌﹐開始另一種生活。創業的一面是誘惑動人﹐另一面是艱難險阻﹐風險與成就相伴相隨﹐而現實中創業的成功率非常低。

  秦幽若經歷了挫折﹐體驗到了成功﹐她無怨無悔。創業給一個人的生活和命運帶來的轉變﹐是煥然一新﹑脫胎換骨。秦幽若從狹隘的職場小世界進入廣闊的創業新天地經﹐對商場遊戲規則﹑運作規律由新鮮陌生到遊刃有餘﹐生活在她面前展示了豐富的可能性。而與此同時﹐她的家庭生活﹑夫妻關係在潛移默化發生質的轉變。她和丈夫劉江從爭執﹑冷戰到平靜﹑平淡﹐再到冷漠﹑形同陌路﹐直至離婚。秦幽若在情感之路上也華麗轉身﹐掙脫羈絆﹐尋找靈魂伴侶﹐她的情感歸宿落在了書生歐陽文瀚身上。

  小說最後以鄭秉國的告別信結尾(鄭並不像封底所說的畏罪自殺)﹐秦幽若若有所失﹐此前孫德浩離開﹐方曉琳抹黑﹐跟劉江離婚﹐歐陽文瀚退卻﹐秦幽若好像是個無所依歸的失敗者﹐實際上秦幽若經歷了創業的波折﹐感情的變故﹐變得更成熟﹐更從容﹐更有魅力﹐生命之花盛開。即使離開創業的沙場﹐退守內心﹐安靜生活﹐她的生命也比一開始在醫院做助理醫生﹐閃耀更強烈的光芒。所以我覺得﹐書名應該是《花開長安》而不是《花落長安》。她的生命之花沒有凋落﹐祗是默默盛開。

  《花落長安》裡最成功的形象是作為秦幽若影子一般存在的孫德浩。為了愛﹐他和秦幽若一起創業﹔因為愛﹐因為妒忌﹐他離開公司﹐最後甚至離開西安。克制﹐糾結﹐衝動﹐遺憾﹑憤懣﹑釋然﹐放棄……陪伴秦幽若創業的日子裡﹐孫德浩體驗到了感情上的春夏秋冬﹐五味俱陳百感交集。他是一個情聖﹐也是一個感情失敗者﹐所愛的人不愛他﹐愛他的人他不愛。這樣的愛情﹐這樣的關係﹐實際上是隱藏在我們現實生活中的常態﹐《花落長安》細緻描摹呈現出來﹐使之成為典型。

  沒有大學同學﹑追求者孫德浩的勸導﹐秦幽若不會毅然決然投身創業﹐有感情糾葛的人不合適做同事﹐更何況一同創業﹐所以這一矛盾糾葛早就潛伏著﹐隨著故事的進展不時冒頭。秦幽若一方面坦然接受孫德浩的愛戀和付出﹐一方面又決然拒絕他的追求﹐作者這樣的設置﹐對孫德浩不夠公平﹐甚至有點狠心。到方曉琳追求孫德浩﹐孫德浩依舊苦戀秦幽若﹐方曉琳因為妒忌而製造艷照門事件﹐矛盾衝突達到了頂點。孫德浩主動離開傷心之地﹐也是解開情感糾葛﹑解決矛盾最簡單有效的方法﹐如快刀斬亂麻。

  《花落長安》是王潔第一部長篇小說﹐也是她第一次寫小說﹐作為小說界的一枚新人﹐這已經是很不錯的成績。囿于經驗﹐《花落長安》還有一些情節設置不夠周密﹐一些情節缺乏足夠的合理性。比如感情在這部小說中的比重過大﹐感情介入了創業。沒有男女感情的參與﹐就沒有秦幽若創業的開始和成功﹐沒有公司的幾次死而復生。我相信商場上會有感情糾葛參與其中﹐但不會成為左右公司命運的力量。在商言商﹐最終還是利益。此外﹐在商場拼殺多年的人﹐在感情上還是一副小兒女心態﹐不合情理。連鄭秉國也是這樣﹐他最後告別秦幽若的那封信﹐過于文藝腔了﹐很難讓人相信他曾經是叱吒商場的錚錚鐵漢﹐不合乎他的個性和一貫做派。

  創業的具體運作過程也寫得相對簡略﹐比較淺﹐實際上的創業可能比勤德公司還要艱難﹐留給新生企業的市場空間往往很小﹐而且很少能幸運地搭上萬和這樣大公司的順風車。除了上游﹑下游企業﹐創業者要花費大量精力應對銀行﹑投資者﹑管理部門﹑銷售部門甚至終端消費者﹐個人情感在創業的天平上分量很輕﹐往往被忽略。

  小說在男女情事上寫得過於乾淨了﹐除了愛﹐含蓄地寫到性的祗有孫德浩與方曉琳﹐秦幽若與歐陽文瀚﹐比較曖昧的是萬和周總與偉業謝麗麗的關係。大老闆鄭秉國在商場一言九鼎前呼後擁﹐作為黃金單身漢潔身自好﹐個人生活無可挑剔﹐這似乎有些理想化。作者把人的複雜性﹑社會的複雜性做了過濾。

  秦幽若對愛情的最後選擇還是令人費解﹐跟劉江疏離最後離婚﹐可以理解﹔拒絕孫德浩﹐可以理解﹔但是拒絕散發個人魅力鄭秉國﹐接受歐陽文翰﹐這個有學問﹑性格怯懦的書生﹐還是匪夷所思。不是說完全不存在可能性﹐但是在這方面提供理由不夠充分﹐鋪墊不到位。

  此外﹐還有一些細節上的不合理﹐或者缺乏足夠的筆墨做鋪墊﹕比如﹐劉江作為秦幽若的丈夫﹐除了小說的開頭幾章多次出現﹐後來秦的父親來西安的時候出場一次﹐將近二十章裡幾乎沒有出現過﹐作品中留的空白太多。閨蜜方曉琳起初跟秦幽若情同姐妹﹐小說一開始就是曉琳陪秦幽若回家奔喪﹐後來因為方曉琳﹑孫德浩﹑秦幽若陷入情感三角﹐方曉琳不服氣不平衡﹐但不至於走到陷害當年姐妹的地步﹐前後反差太大﹐缺乏合理性。鄭秉國辭職﹐偉業和萬和停止合作後秦幽若來別墅找鄭秉國﹐鄭秉國堅持不開門﹐他原先是那麼急切地想跟秦幽若在一起﹐什麼原因導致他如此堅定地迴避秦幽若呢﹖

  小說文字還可以更精煉一些。有些可以一筆帶過的﹐或者可以在敘述中交代的﹐就不必用描寫和對話的方式。對話是推進故事最慢的方式﹐只應該用於關鍵情節中。

  這部長篇小說四十餘萬字﹐有很強的可讀性﹐我饒有興致地一氣讀完﹐始終有好奇心﹐沒有枯燥疲倦感﹐一直關心主人公創業的成敗﹑情感的歸屬。對於我這樣成天讀小說的職業讀者實屬難得。

  我想可能有兩方面原因﹕一作品在結構設置和節奏感的把握上比較到位。深諳讀者心理的英國作家毛姆說﹐他的小說每一章都在3000字左右﹐太長了讀者就會疲勞厭煩。《花落長安》每章大概五六千字﹐這也是讀者注意力保持集中需要稍事休息的恰當篇幅。每章結束時有一個轉折﹐下一章接著這個轉折進一步展開﹐這樣形成了起承轉合的節奏感﹐讓人可以很輕快地讀下去。

  其二是每一章有個口語化的標題﹐類似于情節預告﹐既讓讀者有一點點心理預期﹐又能勾起讀者更強的好奇心。歐洲文藝復興時期的小說﹐比如《堂吉訶德》﹐第一﹑第二章就是“拉曼查的著名紳士堂吉訶德的身世及日常生活”﹑“匪夷所思的堂吉訶德第一次離家出游”(張廣森譯)﹐《十日談》的章前語更像簡短的內容提要﹐第一天的第一部分章前這樣寫﹕“切帕雷洛先生臨終懺悔時﹐胡吹一通﹐把神父騙得暈頭轉向。他生前作惡多端﹐死後卻得了聖徒的稱號﹐名為聖齊亞帕累托”(王永年譯)中國傳統小說中的的章回體﹐借鑒了說書話本﹐在形式上跟《堂吉訶德》《十日談》有異曲同工之妙。

  《花落長安》的口語體標題﹐有些是簡要概括﹐比如“家人的反對”﹑“方曉琳的嫉妒”﹑“鄭秉國力促合作”﹑“方曉琳的脆弱”等﹐很像卓別林早期默片或者迪士尼動畫片的預告字幕。有些直接摘錄人物對話中的核心句子﹐比如“一起創業吧”“這是我的未婚妻”“我愛你﹐曉琳”等﹐簡單直白﹐有令人發噱喜劇效果。這些預告祗是半遮半掩的劇透﹐讓讀者有一點心理預期之後﹐產生了更大的好奇心﹐情不自禁接著往下讀。

  儘管與柳青的《創業史》在內容和行文風格上都有很大的區別﹐《花落長安》卻很好地繼承了陝西文學的現實主義傳統。雖然在周密性﹑合理性上還有改進完善的餘地﹐但是它對時代社會﹑人心人性的客觀呈現﹐有諸多出色之處﹐它是講好中國故事的一個有價值的新文本。

現實之花隱秘盛開──讀王潔長篇小說《花落長安》

  顧建平簡介

  顧建平﹐江蘇張家港市人﹐1968年出生﹐1984-1991年就讀于北京大學中文系﹐文學碩士。1986年開始發表文學作品﹐2000年加入中國作家協會﹐著有評論隨筆集《無盡藏》等。

  曾任北京出版集團北京十月文藝出版社副總編輯﹑《十月》雜誌副主編﹐中國作家協會《長篇小說選刊》雜誌主編兼《中華辭賦》總編輯。現任職于中國作家協會《小說選刊》雜誌社。編審﹐安徽省新安畫院院務委員。

  北京市宣傳文化系統“四個一批”人才(2009)﹐北京市新聞出版行業領軍人才(2012)。曾獲首屆“黃賓虹美術獎”。

[責編﹕張曉榮]

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