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畫不在尺幅而在氣魄

2018-12-05 10:24來源﹕中國文化報

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  作畫如同為人處世一般﹐也講品格氣質。品格有雅俗之分﹐氣質有強弱之別。雅與俗﹐或許有時還存在爭執﹐畢竟“各花入各眼”﹐但強與弱﹐則極易區分﹐一目瞭然。

  強者大氣﹐弱者小氣﹔強者雄健﹐弱者婉約﹔強者如泰山壓頂﹐弱者似小家碧玉。中國傳統文化歷來講“博大簡約”﹐正如“博大精深”“光明正大”“大象無形”﹐這在繪畫上叫“大手筆”﹐祗有強者才有“大氣象”﹐弱者給人感覺就弱不禁風。

  大手筆的核心是簡約精准﹐絲毫沒有矯揉造作之感。《易傳‧繫辭上》曰﹕“乾以易知﹐坤以簡能。易則易知﹐簡則易從。”《莊子‧山木》曰﹕“既雕既琢﹐復歸于樸。”佛家禪宗說﹕“不立文字﹐直指人心。”李白有詩曰﹕“清水出芙蓉﹐天然去雕飾。”以及古代先賢所說的﹕“絢爛歸平淡﹐真放本精微。”以上諸家之言﹐多少反映了中國傳統文化中較為推崇簡約樸拙的審美志趣。

  按照一些學者的看法﹐能夠創作大氣象的作品才稱得上“大家”﹐創作小氣象的作品頂多祗能算得上“名家”。繪畫中大與小的區分﹐不在於紙張尺幅﹐而在於內在氣魄。大氣象的作品哪怕尺幅不大﹐照樣能爆發出極大的張力﹐其總體特點是渾厚﹑雄健﹑蒼茫﹑簡約﹐可謂直抒胸懷﹐信手拈來﹔小氣象的作品哪怕尺幅巨大﹐也同樣顯得小氣單薄﹐其總體特點是淺薄﹑柔弱﹑清秀﹑繁瑣﹐並且含有太多的製作成分。簡言之﹐大氣象的作品總給人感覺豪放率意﹐痛快淋漓﹔小氣象的作品總給人感覺矯揉造作﹐拖泥帶水。

  此外﹐作畫不應為形所限﹐為物所縛﹐下筆須得意而忘形。因為繪畫不光是對現實的再現﹐更是對現實的創造﹐初級階段畫的是眼中之物﹐高級階段畫的應是心中之物﹐東坡居士曰﹕“論畫以形似﹐見與兒童鄰。”吳昌碩說﹕“老缶畫氣不畫形。”陳子莊強調﹕“繪畫須通心靈﹐須得機趣。”李可染則提出﹕“不與照相機爭功。”

  當然﹐這也不能簡單片面地理解為﹕凡是畫面簡單粗獷的作品就是好的﹐凡是畫面複雜細膩的作品就是差的。因為簡約並不等同于簡單﹐而是將對象的美感給予高度概括和提煉﹐其內在蘊含的信息量是極其豐富的﹐其豪放率意的前提必須要有嚴謹的法度和深厚學養的支撐﹐祗有做到苦心經營而不著痕跡﹐方能算得上上乘佳品。(李叢)

[責編﹕龐聰]

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