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賞畫之法──在意象﹑在技法﹑在韻致﹑在境界

2019-01-10 10:52來源﹕人民網-人民日報海外版

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  數千年來﹐中國畫歷經發端﹑童稚﹑成熟﹑昇華的漫長路程﹐由實用而藝術化﹐形成了獨特的話語體系﹑呈現方式﹐飽含著靜觀情思﹐燭照著成仁之格﹐深蘊著體悟之道﹐映射著華夏人文﹐承載著中國人靜觀宇宙﹑發現自然﹑格物致知的看法﹐內省自身﹑立身處世﹑修辭立誠的態度以及對美與永恆性的追求。

  一幅優秀的中國畫﹐常能以“若坐﹑若行﹑若飛﹑若動”的點線皴擦﹑風姿綽約的筆情墨象﹑“似”與“不似”的意態呈現﹑沖淡玄遠或衝突湧動的靜謐視覺﹐形成強大的情感張力﹔足令觀賞者衣帶漸寬終不悔地展玩不已的﹐正是畫作中種種對抗而平衡的巨大張力所予人的藝術審美愉悅。

  欣賞中國畫﹐其要在意象﹑在技法﹑在韻致﹑在境界﹐其法在觀物﹑在游心﹑在體道﹑在暢神。須緊扣意象和技法這兩大介質﹐從物我﹑情景﹑形神﹑體道等意象歸納和線條﹑形態﹑色彩﹑構圖等技法剖析兩途﹐層層倒逼﹐以迫近畫作的風神和特質﹔透過畫作的物化形態﹐體悟主導其意象創構和技法表現的思維方式和審美內核﹐即生命﹑節律﹑體勢﹑氣韻等主體價值﹐品味出畫作的境界涵養之美。然而﹐就藝術而論﹐畫作賞鑒或品評優劣﹐首在是否能令觀者產生共鳴﹑打動其心﹐是否能使其從中捕捉並直通畫家所欲傳達的觀念﹑思想﹑情緒﹐是否能令觀者從中獲得啟迪與教益﹐而非“似”與“不似”。故賞畫之先﹐觀賞者必須知曉浸潤﹑孕育中國畫的中國文化的特質。這是欣賞中國畫的出發點﹑落腳點和重大關竅。

  若以人物﹑山水﹑花鳥畫類分而論之﹐則人物畫所重之“傳神”﹐即擬借由描摹直觀可視的人物表情﹑眼神﹑形體語言﹑肢體動作﹑背景佈局等﹐表現人物豐富多彩的內心世界﹐求取以形寫神之功﹔山水畫所張目之“詩情畫意”﹐即擬借由描摹山式﹑雲霧的雄壯或秀美﹑粗獷或冷峻﹑俊逸或蕭散之多元樣態﹐力追景中寓情﹑情隨景生﹑情景交融﹑物我合一的意境獨造﹐亦即擬以高﹑平﹑深“三遠”的畫面結構之法﹐與“計白當黑”的虛實處理之法﹐將大自然的美與文人逸趣緊密糅合﹔花鳥畫所言之“石分三面”﹐實指陰陽兩面與別開生面等的“道”和“理”﹐其中深蘊著“三生萬物”的生命哲理。

  中國人歷來善於以己度物﹑將心比心﹐並以為萬物都是生生不息的生靈。所謂“人生一世﹐草木一秋”“草木有情﹐萬物趨靈”﹐正是以“人”的文化去體驗“物”的生與化﹔所謂“花若解語還多事﹐石不能言最可人”﹐則是將“物”化為“人”的文化載體。為此﹐中國人常以“情”“趣”“勢”“韻”“神”“氣”等生命姿態的語匯來探討藝術﹐中國人對美的認識始終融匯于生命運動之中。

  由是觀之﹐欣賞中國畫﹐可循著中國歷史文化背景﹑文學藝術特質以及中國畫色彩魅力等途徑﹐經過審美感知﹑審美理解和審美創造三個階段﹐逐步展開﹑深入。首先要自己平心靜氣地直觀地去感知畫作本身﹐隨後在此基礎上理解和思考﹐把握作品的意義和內涵﹐最終通過聯想再造新的意象。要完成這一欣賞過程﹐需要敏銳的直覺﹐需要情感與想象﹐需要觀賞者的主觀態度﹐亦需要理性﹑確切的知識﹐需要中肯的判斷。惟其如此﹐方能領略中國畫的文化背景和氣韻風神﹐陶冶情懷。

  (楊明剛 作者系中國藝術研究院副研究員)

[責編﹕李超]

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