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指畫是江湖雜耍嗎﹖

來源﹕中國文化報2019-03-20 10:45

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  近幾年來﹐筆者偶爾嘗試了一些指畫創作﹐結果這批習作帶來了兩種截然不同的反饋意見﹐可謂有褒有貶。其中﹐有幾位關係相當要好的朋友在私下都勸我不要再畫指畫了﹐他們說指畫是跑江湖的人耍的伎倆﹐不入流。首先﹐我要感謝這幾位朋友對我的關愛﹐但是有一點我不太認同﹐我認為指畫絕對不是江湖雜耍。要說清這個問題﹐就必須先把指畫的前世今生弄個究竟。

  不可否認﹐現在網絡上有多種形式的藝術創作﹐如用嘴作畫﹑用胸部作畫等等﹐可惜這些大都是形式大於內容﹐除了嘩眾取寵之外﹐基本上沒有技術性可言﹐更談不上什麼藝術和學術了。說到底﹐凡事都應看其本質﹐不管是用手指作畫﹑用腳作畫﹐或是用其他器官和工具作畫﹐最重要還是必須要畫得好﹐如果畫得不好﹐哪怕運用所謂“正統”的毛筆作畫﹐也同樣毫無意義。

  筆者認為﹐指畫不是江湖雜耍﹐其理由有三﹕

  一是指畫歷史悠久。關於指畫的起源﹐說法不一﹐據唐代張彥遠《歷代名畫記》記載﹕“初﹐畢庶子宏擅名于代﹐一見驚嘆之﹐異其唯用禿毫﹐或以手摸絹素。因問璪所受﹐璪曰﹕‘外師造化﹐中得心源。’宏於是擱筆。”這段記載﹐是目前為止最早的一段關於用手指(輔助毛筆)作畫的記載。

  二是指畫名家人才輩出﹐成就卓越。自清代至今﹐擅作指畫(指書)且成就斐然者﹐除了有清代的高其佩﹑甘懷園﹑趙成穆﹑李世卓﹑高振之﹑佃介眉之外﹐還有近現代的潘天壽﹑錢松喦﹑虞一風﹑寧斧成﹑高冠華﹑梁崎諸家。當代有活躍於湖北的虞小風﹑四川的周正元﹑北京的吳悅石﹑河北的王之海﹐以及粵東的郭莽園﹑王秋奇和李永平等名家。而海外則有新加坡的吳在炎和日本的藤尺正子﹑筱原光美等代表人物。

  錢松喦曾在《指畫淺談》一文中說﹕“指畫屬於‘文人畫’‘墨戲’範疇﹐也叫作‘書房派’畫。”既然是文人畫﹐那就更加不是江湖術士所玩的忽悠套路了。其實擅指畫者﹐必須要有過硬的毛筆書畫作基礎﹐這一點﹐雍正年間的宮廷畫師鄒一桂就曾說過﹕“未有不能筆﹐而能指者。”潘天壽在《指頭畫談》中也說﹕“要想在指頭畫上有所成就﹐必須先認真學習毛筆畫。如果不在毛筆畫紮下穩固的基礎﹐而錯誤地認為指頭畫新奇﹐或者以為用指頭來畫可以取巧﹐可以好奇炫世﹐不願在毛筆上下苦功﹐這是不對的。而且有了毛筆畫的基礎﹐還得對指頭畫有個循序漸進的學習過程。”因此可以說﹐一個優秀的指畫家﹐其對毛筆的駕馭能力是不可能太差的。

  至於為什麼要用手指來代替毛筆﹐是有一定原因的﹐潘天壽說﹕“為求指筆間運用技法之不同﹐筆情指趣之相異﹐互為參證耳。”(《指頭畫談》)又說﹕“運筆﹐常也﹔運指﹐變也﹔常中求變以悟常﹐變中求常以悟變﹐亦系鈍根之人鈍法歟。”錢松喦在《指畫淺談》中也說﹕“要發揮指頭的特點﹐而不能去追求出現毛筆畫那樣的效果。但是﹐毛筆畫是指畫的基礎。”“為了突出指畫的‘指味’﹐不用毛筆更為適合。”“要實事求是﹐重視指的特點﹐達到毛筆所達不到的效果。”的確﹐用手指作畫﹐能產生一種與毛筆截然不同的樸拙感﹐因為手指不如毛筆靈活﹐也不像毛筆可以分成大筆﹑小筆﹑尖筆﹑禿筆﹑硬筆﹑軟筆等種類﹐祗能夠用幾個鈍拙的手指頭(也可用到手掌和指甲)﹐但始終比較局限。另外﹐用手指蘸墨也更難控制水分﹐要麼太濕﹐滴成一片﹔要麼太干﹐難以運筆(指)﹐正由於這種局限和不足﹐結果反倒出現一種清代高青疇所說的“以筆難到處﹐指能傳其神﹐而指所到處﹐筆勿能及也”的化境。因此﹐用手指代替毛筆作畫﹐不是單單為了形式而代替﹐而是為了達到毛筆所不能達到的藝術效果﹐這才是用手指作畫的真正意義。

  三是指畫已經發展成規模﹐有專門的學術團體和研究者。歷代關於對指畫的文本記載和理論書籍﹐除了上面所述唐代張彥遠的《歷代名畫記》外﹐比較著名的還有清代方熏的《山靜居論畫》﹑高青疇的《指頭畫說》﹔近現代潘天壽的《聽天閣畫談隨筆》和錢松喦的《硯邊點滴》《八旬以後指畫選》等。1983年﹐在虞一風的組織下﹐“中國手指畫研究會”成立。由於指畫鼻祖高其佩是遼寧鐵嶺人﹐因此指畫藝術在鐵嶺有著十分廣泛的群眾基礎﹐為保護和發展指畫藝術﹐鐵嶺作為指畫藝術之鄉﹐近年來做了大量工作﹐先後出版了《鐵嶺文史資料‧指畫專輯》《指墨風采》《鐵嶺指畫藝術》等近20余種指畫作品集和文集﹐舉辦了各種重大展事活動和學術研討會等﹐成立了“鐵嶺中國手指畫研究院”﹐並創辦《指畫研究》刊物和中國指畫網站。另外﹐粵東潮汕地區也是指畫風氣極其盛行﹐自上世紀三四十年代﹐劉昌潮﹑林受益諸家赴上海求學﹐便開始接觸了指畫的創作﹐1995年春﹐在劉昌潮的倡導下﹐潮汕地區成立了“汕頭市中國手指畫研究會”﹐會員至今已多達百餘人﹐前些年出版了會員作品圖錄﹐其藝術分量也讓人驚嘆。

  綜上所述﹐足以說明指畫絕對不是江湖雜耍﹐但必須說明的是﹐並不是每個從事指畫創作的人都是真正的指畫家﹐因為嘩眾取寵﹑濫竽充數者肯定也不乏其人。但不管如何﹐我們祗能評判某個人的指畫水平不高﹐但絕不能因某個人的水平不高﹐而否定了整個指畫團體以及指畫在中國繪畫史上的獨特成就。(李叢)

[ 責編﹕龐聰 ]
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