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規整﹑秩序和理性──品《嶧山刻石》

來源﹕中國文化報2019-05-15 10:16

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  嶧山刻石

  《嶧山刻石》結字並非機械組合﹐而是因字制宜﹐或延長垂腳﹐重心上移﹐成上密下疏之構﹔或上伸筆劃﹐重心偏下﹐呈上疏下密之局。因此﹐筆劃多者不嫌其密﹐筆劃少不見其虛﹐顯得造型雋美﹐井然有序。

  對於篆書的研習﹐人們總是以為要追蹤秦漢﹐但靜心想一下﹐整個秦漢時期又給我們留下多少可供取法的篆書範本呢﹖就秦篆而言﹐今天我們所能看到的秦篆書資料不過《嶧山刻石》《泰山刻石》《琅琊臺刻石》《會稽刻石》以及《之罘刻石》數種。具考﹐現除了殘泐極為嚴重的《琅琊臺刻石》外﹐其餘均為宋以後的摹刻。因此﹐作為書法藝術家需要的是進入審美之中﹐剔除尚古心態無謂的干擾。

  我們今天所見到的《嶧山刻石》﹐是由宋代人以五代時期南唐徐鉉的摹本所刻﹐如果要以之去推究秦篆風貌﹐顯然是靠不住的。但如果把它作為臨習小篆入手模板﹐不僅是可行而且是必要的﹐因為《嶧山刻石》具備了小篆法帖的諸多條件。

  《嶧山刻石》又稱《嶧山碑》﹐為秦始皇東巡時最早刻立的一塊石碑﹐傳為李斯篆書。刻石呈豎長方形﹐水成岩石質﹐四面刻字。碑高1.9米﹐寬0.48米﹐四面皆同。正面﹑左側面刊刻頌揚秦始皇功績文字﹐背面刻秦二世詔書。小篆體﹐每面5行﹐共222字。該碑刻文今已泐毀37字﹐尚存185字。左側面以行書刊刻跋語﹐記述摹刻經過。此碑現藏于西安碑林。《嶧山刻石》書法中鋒用筆﹐堅勁暢達﹐線條圓潤﹐點畫粗細均勻﹐盡在法則的樊籬之內。後來的玉箸篆即濫觴於此碑。明趙宧光評雲﹕“一點矩度不苟﹐聿遒聿轉﹐冠冕渾成﹐藏姦猜于樸茂﹐寄權巧于端莊﹐乍密乍疏﹐或隱或顯﹐負抱向背﹐俯仰承乘﹐任其所之﹐莫不中律。”清王澍《虛舟題跋》跋《嶧山刻石》雲﹕“小篆開自李斯﹐省大篆之繁縟以趨簡易﹐三代以來風氣至此一變。”又雲﹕“蓋李斯筆法敦古﹐于簡易中有渾樸之氣﹐不許人以輕心掉之。”《嶧山刻石》的結字縱長﹐空間的分割均勻齊整﹐給人以一種對稱﹑勻整的美感。一字中有形和無形存在的中軸線﹐成為其對稱的基點﹐左右筆劃則向它靠近以保持平衡。這種結構又給了欣賞者一種安靜祥和的感覺。無論一個字的筆劃是多是少﹐都力求均勻整齊﹐筆劃空間大致等距﹐反映了對於規則的嚴格遵守。不過﹐《嶧山刻石》結字並非機械組合﹐而是因字制宜﹐或延長垂腳﹐重心上移﹐成上密下疏之構﹔或上伸筆劃﹐重心偏下﹐呈上疏下密之局。因此﹐筆劃多者不嫌其密﹐筆劃少不見其虛﹐顯得造型雋美﹐井然有序。

  由大篆演變為小篆﹐並開始走向規範和定型﹐這是我國漢字內在發展規律的體現﹐也是社會經濟文化長期發展的必然產物。包括《嶧山刻石》在內的秦代諸刻石﹐一個共同的特徵就是規整﹑秩序和理性。這一審美理想在很大程度上一直左右著書法藝術的發展﹐並且成為人們對書法藝術的審美定勢。然而﹐這一審美觀念在當下的書壇受到了普遍的質疑﹕如果開始就臨習一件過於循規蹈矩的作品﹐是否會束縛住了今後變化的可能﹖就書法藝術的整體發展趨勢來看﹐的確是從雄渾樸拙走向秀麗工整。而書法藝術的研習方式卻恰恰相反﹐要從規整走向率意。這正像臨習篆書就要從秩序謹嚴的《嶧山刻石》入手一樣。

  (作者系江蘇省書法家協會副主席仇高馳)

[ 責編﹕龐聰 ]
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