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新拓展新精彩(脫貧故事)

來源﹕人民日報2020-06-28 07:50

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  扶貧題材創作

  新拓展新精彩(脫貧故事)

  李 准

  今年是全面打贏脫貧攻堅戰收官之年。如何把豐富生動的脫貧實踐﹑脫貧故事寫好﹑演活﹑傳播好﹖“脫貧故事”欄目﹐聚焦舞臺藝術和影視作品﹐從多方面探討創作背後的經驗與啟示。

  ──編 者

  日前﹐在央視一套黃金時間播出的30集電視連續劇《最美的鄉村》﹐為脫貧攻堅題材電視劇創作帶來新拓展﹑新精彩。

  來自北方農村脫貧一線的紮實內容﹐新鮮生動又豐富多彩﹐令人目不暇接。三個單元故事﹐三個扶貧第一負責人﹐三種身份對應三種類型﹕唐天石是轉業軍人﹐鎮黨委副書記﹐一人包“扶”兩村﹔辛蘭是電視臺節目主持人﹐擔任駐村第一書記﹔石全有大學畢業後去深圳創業成功﹐返鄉競選村主任。他們扶貧的四個村則各有難題﹕上河峪村明明還有貧困戶﹐村幹部為了榮譽不願申報﹔那家溝村把貧困戶待遇給並不貧困的人家﹐真正的貧困戶卻不予登記﹔三道河子村自然條件差﹐幹群矛盾多﹔古川村(包含倉子溝村)經營房地產失敗﹐合作方又撕毀合同﹐各村的真貧困戶也各有致貧原因。各處扶貧的共同經驗是扶貧先扶志﹐有針對性地做人的工作﹐發揮地域資源(包括文化資源)優勢﹐走產業化發展道路﹐但在具體做法上各有高招和精彩。就這樣﹐形形色色的大故事和小故事錯綜交織﹐層層推進﹐描繪出全面建設小康社會的奮鬥畫卷﹐深情謳歌中國特色社會主義道路的偉大。該劇把四個村子最有亮點的扶貧故事濃縮到30集篇幅﹐形成快﹑准﹑新的集中展現﹐毫不拖泥帶水。

  以人物形象塑造為中心﹐通過不同性格人物之間的碰撞推動劇情﹐完成主題傳達和人物形象塑造﹐是《最美的鄉村》的特色。有些電視劇不吸引人﹐原因之一就是寫事重於寫人﹐不會用性格碰撞帶動故事講述。而性格刻畫正是郭靖宇作品的長項﹐他擅于利用主要人物之間的性格對比和碰撞拍齣戲劇衝突的高潮。《最美的鄉村》體現在主要人物的性格設計及戲劇衝突上﹕唐天石具有強烈的責任感﹐自信且思路靈活﹐主要“對手”上河峪支書盧振興也是轉業軍人﹐勤勞﹑要強﹐但過分要面子﹑有勇無謀﹔辛蘭敢於堅持原則﹐有女性特有的柔韌﹐她的主要“對手”三道河子村支書關文龍有能力和責任感﹐但作風霸道思想偏狹﹔石全有作為成功企業家有經濟頭腦和創新能力﹐一心在帶領鄉親脫貧中實現新夢想。他的主要競爭對手冀瑞豐依托父親的余蔭﹐財大氣粗﹐做事總想壓別人一頭。行事作風迥異的幾隊人馬一碰頭﹐注定會碰撞出火花。比如﹐唐天石碰上盧振興﹐因為一下子戳到了對方為面子不顧裡子的痛處﹐立時就讓盧振興火冒三丈﹐幾個回合較量下來﹐竟發展到在烽火臺上以摔跤論勝負﹔唐天石與那文斌的“切磋”也是你來我往﹑見招拆招。整個上河峪﹑那家溝的脫貧攻堅就是隨著這種性格碰撞展開和推進的。三個單元都是以人帶事﹐以人帶史﹐用主人公的選擇與命運抓住觀眾﹐用性格碰撞形成戲劇衝突的張力和高潮。這樣的做法﹐為打破流水賬式﹑好人好事型的敘事模式提供啟示。

  劇中主要人物與次要人物的性格碰撞﹐如唐天石與趙鳳儀﹑張金柱﹑高三力的較量﹐辛蘭的“恨鐵不成鋼”與關鐵栓的“爛泥扶不上牆”﹐冀瑞豐與梁依依的情感糾葛﹔次要人物之間的性格碰撞﹐如鄭浩的衝動與周萬鵬的清高……各有各的精彩﹐不僅刻畫了人物﹐豐富了主題﹐也給全劇增添了趣味和看點。

  《最美的鄉村》在輕喜劇風格的追求上做出了可喜的新探索。該劇寫的大都是好人的故事﹐性格之間的碰撞。創作者對東長城南北這塊土地和土地上的人民愛得這樣深﹐對當今時代又這樣充滿信心﹐不僅把這裡的山水﹑土地和村莊拍得那樣美﹐那樣充滿詩意﹐而且致力於表現這裡的人情美和人性的豐富性。創作者善於從性格差別﹑性格與環境的差別中發現和提煉喜劇元素﹐對缺點加以藝術渲染和諷喻﹐又能以同理心理解他們的生存狀況﹐為他們的變化感到由衷欣慰。全劇用溫暖明亮的輕喜劇風格﹐講述天然帶著艱難底色的扶貧故事。拍的是扶貧﹐卻少有愁苦與消沉﹐許多諷刺相當犀利﹐針尖上卻帶著微笑﹐讓觀眾在笑聲中感悟扶貧帶來的美好前景。該劇在這方面的成功﹐對扶貧題材電視劇的創作是一種開拓﹐也為輕喜劇風格的追求打開了新視野。

  (作者為中國文藝評論家協會名譽主席)

[ 責編﹕袁晴 ]
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