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讓作品迸發出打動人心的恆久魅力(影視創作如何升維(3))

來源﹕人民日報2020-06-28 07:51

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  綜藝節目《乘風破浪的姐姐》主打30位女演員的舞臺故事﹐一開播便帶來諸多話題。前不久收官的都市劇《誰說我結不了婚》聚焦單身女性生活﹐再次引發有關婚戀觀的討論。

  女性為主要角色﹐目標為女性受眾﹐聚焦女性故事﹐探討女性議題﹐是“她故事”的鮮明特徵。從古裝劇《武則天》《后宮‧甄嬛傳》到都市劇《都挺好》《安家》等﹐電視劇裡的“她”大多被塑造為獨立﹑果敢﹑有行動力的女性﹐贏得高收視的同時﹐也一次次將女性話題推向大眾視野。

  熒屏熱衷“她故事”既有社會發展的原因﹐也有文化消費的驅動。經濟地位和性別意識的變化﹐提昇了女性的消費力和話語權。互聯網的普及使更多女性寫作者浮出水面﹐網絡小說培養了一大批穩定的女性讀者﹐她們在閱讀中形成明確的趣味﹐並將其轉化為觀看電視劇的審美傾向。電視劇市場捕捉和投合這一變化﹐在前些年盛行的古裝“大女主”劇中﹐“宮斗”主題和套路化情節受到觀眾詬病。近些年﹐都市女性勵志劇成為現實題材創作的熱門類型。

  問題是﹐這樣的“她故事”真實再現了社會現實嗎﹖她們的職場成功果真是依靠自己的獨立奮鬥嗎﹖在《都挺好》中﹐蘇明玉的助力者是“完美父親”蒙總﹔在《安家》裡﹐房似錦的上海老洋房業務必須依靠徐文昌才能完成﹔《我的前半生》中﹐羅子君的獨立之路時時刻刻離不開賀涵……這些獨立女性的背後﹐往往隱藏著一位男性保護者。

  如何跳脫套路﹐刷新當代人對“她形象”的認知﹐開掘代表我們時代的“她故事”﹖電視劇應提昇想象力和創造力﹐多方位豐富內涵表達﹐引領觀眾的思想觸角走得更遠。

  創作者應進一步開闊視野。自覺引入社會歷史視角﹐挖掘當代都市現實背後的歷史縱深支撐﹐有意識地把女性故事納入我們時代的“中國故事”﹐“她故事”才能講得深透。在近些年的一些都市劇中﹐被呈現的社會現實往往浮於表面﹐缺少對歷史發展必然性的追問﹐如此﹐再鮮明的性別立場也祗能是無根之木。《歡樂頌》《都挺好》等劇之所以引發熱議﹐是因為它們抓住了“重男輕女”這一思想痼疾﹐這種批判當然是犀利且可貴的﹐但似乎還可以走得更遠──個人與歷史如何唱和﹖小人物與大時代如何共振﹖《雞毛飛上天》等現實題材劇的寫作方法值得借鑒。《雞毛飛上天》的女主角駱玉珠被塑造為充滿時代感和生命力的中國女商人﹐觀眾認為她有血有肉﹑真實可信。駱玉珠的思想﹑行動﹑命運深深紮根在當代中國的沃土之上﹐堪稱改革開放浪潮之中的典型人物﹐她的個人成長折射當代中國的歷史成長﹐映射無數普通人奮鬥的足跡﹐也自然能與觀眾同頻共振。

  角色的精神空間也需要拓展。真正的獨立氣質表現在思想意識﹑行為邏輯和社會關切﹐而不應簡化為步步為營的成功學攻略。在她們的世界裡﹐應該有對弱者的同情與關懷﹐願為他人著想﹐進而抵達更廣泛的共情。回顧能贏得廣泛共鳴的女性故事﹐真正打動觀眾的並不是角色的財富地位﹑離奇經歷﹐而是22樓四姐妹對樊勝美的自發營救(《歡樂頌》)﹐是蘇明玉在蘇家危難之際的挺身而出(《都挺好》)﹐是房似錦對陌生孤寡老人的無償援助(《安家》)……魯迅說過﹕“無盡的遠方﹐無數的人們﹐都與我有關。”走出自怨自艾的小天地﹐“她故事”才能真正與時代接軌﹑與現實契合。

  我們還需反思流量經濟與產品思維對藝術創作的傷害。我們過度關注收視率﹑點擊率與網絡話題度﹐為能夠引起話題性﹐很多劇作形成一種獵奇傾向﹐似乎祗有極端的情節和極端的人物才能引起觀眾的大討論。如此﹐藝術品質﹑創作思維不得不向產品思維妥協。避免急功近利的傾向﹐遵循創作規律﹐兼顧現實感與問題意識﹐作品才能迸發出打動人心的恆久魅力。白惠元

[ 責編﹕袁晴 ]
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