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“他的畫就是自然的美”

來源﹕人民日報2020-06-28 07:52

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  法國畫家讓‧巴蒂斯特‧西梅翁‧夏爾丹是18世紀平民現實主義藝術的傑出代表﹐他的畫作樸素﹑真實﹑富有情感﹐善於描繪日常生活器物及平凡的家庭圖景﹐被稱為靜物畫和風俗畫領域的巨匠﹐許多後世的現實主義畫家和印象派畫家都深受他的影響。

  堅持自我﹐從木匠之子到皇家院士

  1699年﹐夏爾丹生於法國巴黎﹐父親是專做檯球桌的木匠﹐家庭的熏陶讓夏爾丹掌握了精細的手工技藝。七八歲時﹐夏爾丹開始對繪畫產生興趣﹐先後師從卡澤和科伊佩爾兩位學院派畫家。夏爾丹沒有被學院派的傳統技法束縛﹐也未一味追隨繁複精美的洛可可風格﹐而是潛心鑽研描繪日常器物的靜物畫。

  夏爾丹創作初期﹐洛可可藝術盛行法國。受其影響﹐夏爾丹曾創作過洛可可風格的繪畫作品《姑娘給情書封口》。畫作上﹐姑娘將一封情書封口﹐興奮之情溢于言表﹐衣著﹑場景華麗至極。然而﹐在夏爾丹內心深處﹐他從小接觸的廚娘﹑女仆﹑孩童以及隨處可見的日用器物﹐才是鮮活的﹑更值得描繪的創作對象。

  伴隨歐洲啟蒙運動的興起﹐夏爾丹逐漸堅定了自己專攻靜物畫的信念。在學院畫派看來﹐靜物畫不符合傳統的審美趣味﹐藝術價值不高。執著于靜物畫的夏爾丹被視為另類﹐但他很快用作品證明了自己的價值所在。

  1728年﹐29歲的夏爾丹將《鰩魚》《廚桌》兩幅作品在青年美術家畫展上展出﹐得到觀眾熱烈稱讚。這些震撼人心的作品﹐引起幾位皇家藝術學院院士的關注。

  同年9月﹐夏爾丹作為“擁有描繪動物和果實才能的畫家”當選為皇家藝術學院院士。可以說﹐從木匠之子到皇家院士﹐夏爾丹將專注的靜物畫﹐從偏僻的邊角拉到繪畫藝術殿堂的中心﹐他的執著與堅守得到了回報。法國藝術批評家彼埃爾‧施耐德對此評價道﹕“沙龍的時代﹐終於被夏爾丹拖進了廚房。”

  以情動人﹐一生勤勉堅守創作初衷

  當選為皇家藝術學院院士的夏爾丹並沒有改變繪畫的初衷﹐他始終堅持表現真實﹑善良﹑美好﹐認為這些才是藝術作品應該追求的方向。他的畫作常常洋溢著充沛的情感﹐即使是一動不動的靜物﹐也讓人有充足的想象空間。曾有一位畫家對夏爾丹如何運用顏色作畫品頭論足﹐夏爾丹反駁道﹐作畫固然要用顏色﹐但更重要的是用情感。

  31歲時﹐夏爾丹開始涉足風俗畫領域。夏爾丹認為﹐宏大的歷史敘事常常讓人摸不著頭腦﹐祗有現實生活中的普通人才是有血有肉的。在這一藝術思想指導下﹐他的風俗畫精品迭出。如《市場歸來》﹐夏爾丹選取主婦從市場買菜歸來這一生活場景﹐刻畫主婦放下東西突然回頭的姿態與神情﹐飽滿生動的圖景躍然紙上﹔《持羽毛球的姑娘》《拉小提琴的年輕人》《勤勉的母親》《家庭女教師》等畫作皆單純﹑質樸且生機勃勃。法國批評家狄德羅在《畫論》中這樣說道﹕“看別人的畫﹐我們需要一雙經過訓練的眼睛﹔看夏爾丹的畫﹐我們只需好好使用自然給我們的眼睛就夠了﹐因為他的畫就是自然的美。”

  41歲後﹐夏爾丹重回靜物畫領域﹐直到生命的盡頭。這個時期的夏爾丹技法爐火純青﹐對靜物畫的理解更上層樓。他擅長落筆即中﹐一氣呵成﹐筆下的銅罐﹑碟子﹑灶臺﹑刀叉等靜物活靈活現。以《銅水箱》為例﹐光滑锃亮的銅水箱仿佛發出滴滴答答的水聲﹐又似乎一敲就會大聲地響起來﹐將人帶入主人的日常生活。夏爾丹的靜物畫構圖簡單﹐色彩純粹﹐不事雕琢﹐平凡中蘊含著不平凡的力量。正是因為夏爾丹善於把生命力注入畫作中﹐狄德羅稱其為“大魔術師”。

  夏爾丹的人生之路並不平坦﹐親人相繼離去的悲痛﹐時時侵蝕著日漸衰老的夏爾丹。但他把這一切深埋心底﹐依舊用畫筆去傳達美好與愛﹐在藝術高峰上默默攀登。到了晚年﹐他還嘗試色粉畫和肖像畫﹐留下了自畫像等作品。

  這位藝術家淡泊名利﹐把青春與精力都獻給了熱愛的繪畫事業。300多年來﹐夏爾丹的畫作歷久彌新﹑熠熠生輝。徐鵬輝

[ 責編﹕袁晴 ]
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